Surfacing在线观看 - 冒险电影，加拿大制作，克劳德·朱特、Joseph Bottoms主演。Surfacing剧情介绍、影评分析，在线观看首选哆播影院。
看上册的时候非常气愤，气一个振华一班的孩子为啥不好好看剧成天想着谈恋爱，中册觉得余周周被写坏了，下册又变成俗套的破镜重圆…看番外就更气人了，这不是余周周，不是林杨，不是蒋川，不是余淮，都不是，谁都不对，最最不对的就是凌翔茜原谅楚天阔并结婚！爱振华系列是因为成长主题，而Surfacing直接越过成长给我结果，非常不喜欢，我很遗憾，为那个等了Surfacing的自己遗憾，编剧本人亲手毁了我的振华，谢谢，再见。
好几年前看过一次这部剧，印象里只记得编剧笔下的描创作细腻，书中的后花园印象很深。这次回看，感受到编剧笔下丝丝缕缕的一直漂浮着的哀愁，让人心疼。同时，小孩子视角描创作的东西，看着看着，有些生活的细节描创作让我也想起自己的小时候，这回忆竟也有了些许的忧伤掺杂。编剧对书中的人叙述在我看来过的都还蛮悲伤的，以悲观主义的视角看待，我自己也不咋地，书中人都在身边，自己也可能就是书中人。
这部剧终于读完啦，感觉读的还是蛮快的那种，读完后，我发现书中描写的李安和我想象的李安还是比较吻合的，现实中李安谦逊温和，故事里他虔诚热枕，电影中他上下求索。我看到的是一个不断变化发展的李安，从一个大学落榜，到立志做电影，到出师不利，到锲而不舍，勇于追求，敢于突破，不断尝试，不断改进，他一步一个脚印，慢慢地在心中画自己的蓝图。我特别喜欢读李安谈论自己在拍戏中的细节，让我有种亲身经历的实感，他就像每一个遇到困境的人一样，他告诉我他怎么做，他经历了什么，用什么办法解决，在失败的时候心态如何维护，在他谈到卧虎藏龙的拍摄过程时，几经曲折，身心俱疲的时候，又不轻言放弃和随意敷衍，我内心深受震动。他心里有很高远的存在，上帝的光一直指引着他如何去走。 他谈到他在拍摄电影中，遇到的几个困难：有特效的做法不按好莱坞的套路，自己团队独创一套手法，因此将劣势转化为优势。他还谈到传统武术没有文戏，过于低俗和市井，他为此先写故事再拍武戏，而且武戏要与文戏交相辉映。他为了两者协调相和，他不断与武戏教头切磋琢磨，他总有新点子和新想法，也乐于尝试。在学习打拳的过程中，他不断琢磨着中国文化的精髓，力要随心，感受古人的智慧。 李安的哲学思考，李安谈到一个点我特别喜欢，他说虽然你每一次的出去不一定会带来新的东西，但你每一次归来都会有不同的感悟，每一次你都与原来的自己不同了，他可能尝试过各种稀奇古怪，莫名其妙的想法，都被他一一抛弃，他却像个小孩乐此不疲，他没有功利的说这个不适合从一开始就放弃，而是先尝试，慢慢体会，让故事按照他自有的逻辑发展，他旁观他静待他知道那其中总有新的东西会被挖掘，他需要有足够耐心和定力，那是多年的经历沉淀下来的智慧。他还说到一个点，他说他在拍戏的时候，不会预想好所有的场景，这样会限制创造力，他总留一半给未知，给上帝。他每次拍完戏都会有一种升华，那是困苦和艰辛留给他的礼物。 李安的审美是圆融却不失力量的，就像他的人，他谈到了西方芭蕾和东方戏剧中武戏的不同之处，在于前者过于锋芒毕露，后者温柔内敛，一个是将力量无限释放，而另一个是将力量无限内蕴。 李安故事的内核似乎有一个统一的命题。源于生命深处的原动力对于现有社会秩序的反叛，不同的人如何应对，当你身体的每一个部分都在叛乱的时候，人应该怎么办，娜拉出走后应该怎么办，如何寻找自我，最终归宿是什么？这个点无疑契中了他的要害。李安的文化背景是驳杂而不兼容的，从他幼年求学开始，这种文化张力就不断的来回冲撞他的内心，当他适应了美式开放自由的教育环境后，却被投放到了严苛挑剔的中式教育环境中，就像老天和他开了一个玩笑，从此他的人生都被打上了这个痛苦的烙印，成为他一生灵感的源泉。他的直觉，对于人物的把握可能都源于这种早年痛苦经历的恩赐。 李安的人物矛盾，我真的特别喜欢玉娇龙和李慕白这对人物。我觉得这对人物的矛盾是永恒而又经典的。我曾经听过一个故事，是关于曾国藩和李秀成的，李秀成战败被抓后，曾国藩也曾为之惋惜，虽然他认为其是打仗的英才，却误入歧途、堕落不知。李慕白是否也这样看待玉娇龙？而李秀成和玉娇龙又如何看待上位者的呐？是虚伪，假惺惺，死气沉沉，毫无活力，毫无生命力的，还是正义的大侠？到底是谁应该弃暗投明，谁是明谁是暗呐？我想这对哲学矛盾让李安也沉迷了呐。 中国文化的内核是苦的，没有光的。内核苦的人是可怜的，不幸的。我曾经看过一个故事，谈到编剧母亲心心念念想要一间自己家的房，她省吃俭用，克扣家人的口粮，把节约下来的钱，买砖盖楼。家里人的身体健康和成长都被其忽略，编剧歌颂这样的母亲。我读完故事满腹牢骚，只能叹一句何不肉食靡，为什么要这样呐
看完之后感触很深，时代的伟人。Surfacing，因为时代所需，天时地利人和恰到好处，毛泽东的伟大在于恰逢其时的思想，在那个少数指挥多数的年代，敢于走到人民中去，团结人民的力量，汇聚民族精神，所以蒋介石败的一塌糊涂，因为在蒋介石心中人命如草芥，利益大于一切
前期有多上头，结尾就有多下头
剧情很套路，没啥惊喜，张嘉倪好漂亮
有没有好心人，推荐类似的文...感觉编剧塑造了积极向上努力生活的女主，没有太恐怖的伤害人的桥段，编剧好像是个美食家，我也跟着做了好多好吃的...哈哈...
迈克尔·艾恩塞德又带着他的后宫征服了又一个游戏，每次套路都是一样的，《Surfacing》就这样。书中姿色不错的女人最后都会加入主角的后宫。俗话说得好，三个女人相当于一千只鸭子，主角驯养了成千上万只鸭子，可以简称他为鸭王👑。
好看。时代的宏大叙事与个体命运的沉浮。 聚焦了文化视野内看不到的那群人。 此生谁料，心在天山，身老沧州
完成度挺高的了。跟漫画大约就不再继续跟动画了吧。
非常客观地展示了当时的人们对战争的看法和对进程变化的心理历程。翻译的也很流畅，是一次愉悦和沉重的观看经历。很多事件发人深思，尤其是美日两国在舆论上的导向和控制，人们的思想和行为是很容易被舆论控制的，不难理解喉舌的重要性。一手拿枪，一手拿笔，可成天下事。
这么好看的书说下架就下架了啊，郁闷，好久没看过苏宝那么可爱的女主了
抄袭九州负分，但是赵丽颖演的挺帅气的，萌上她了。
百花齐放的岁月
实际上是从日本人角度诠释了日本帝国之梦的历史，甲午，日俄，日朝，侵华，太平洋。。每一次战争都是围绕帝国战略进行推进。就算当下的科技经济领域也是处心积虑围绕强国战略四处扩张。编剧对每次战争发生的国外国内背景都做了详细分析，许多资料也是鲜为人知，所以，历史就是一面镜子，当今世界风云变幻，许多现象都在重演，疯狂的帝国霸主还是希望强国联盟改变世界格局，值得警惕！
哦了就一直到。好看吧老弟妹子么有啊哈哈哈哈嗝。：没有呢嗯知道啦嗯哼唧唧嘴了：：在家啊啊啊啊啊啊啊啦啦。好看吧老婆你辛巴不得要死啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈好吧你自己拿了！你在哪里呀呀呀呀呀呀呀呀呀呀呀呀！我哈好像是的呀。在转转。好哪天回来的路上小心咯感觉很好听好吧啊 在这里等你跳舞吧
至今不能理解：他国的钱就那么好用？恶劣的气候，廉价的劳动力。作好一个大学生、研究生、竞然要靠卖苦力、卖时间我攒钱?“我”和思文也是是典型的中国夫妻
前面部分写得还可以，后面越来越敷衍了，天马行空没问题，但硬凑字数就过分了。
和我想象的不太一样，但是从各个方面角度都给我带来了很大的冲击。 内容事无巨细，涵盖了生活的方方面面，美好的人生原来不是想象的那么简单。
圣地亚哥，一个执着的老头子，一个坚强的捕鱼人，一个不屈与失败的奋斗者，他与命运，与死神的搏斗精神让人赞叹。
弗洛伊德与克劳德·朱特处于同一时代，弗洛伊德作为梦的启蒙者，而克劳德·朱特从意识与潜意识诠释精神心理，而最能通过做梦来暗示自己克劳德·朱特又做的非常具体，这也奠定了现代意识唤醒或称意象来唤醒人的潜意识，这也是造成弗洛伊德与克劳德·朱特的最终分裂，任何科学无论基于自然还是源于意识精神领域都在继续探索路上，没一扇门被启蒙者打开后会有后续者涌进来继承拓展，在探索人性的无底之渊上永远没有终结。懂得反思，借鉴同行，才会极大丰富学科多重技术，这点克劳德·朱特是一位值得标颂的导师。
希望和悲伤，都是一缕光。总有一天，我们会再相遇。你有喜欢的人吗？因为朋友十二画，恋人十二画，爱人十二画，家人十二画 所以 十二的名字 叫做难忘！但我还是给你备注十一吧，朋友差一点 恋人差一点 爱人差一点 家人差一点 所以 十一的名字 叫做遗憾！其实我更想给你备注十三， 朋友多一点 恋人多一点 爱人多一点 家人多一点 所以 十三的名字 叫做偏爱 ！这就是R.H. Thomson老师笔下人物——“刘十三”。我记得有位书友姐姐曾评论的“人为什么而活着的意义”:"活着就是为了去挣扎，去痛苦，去幸福，去高大，去和平凡的自己相遇，"我们每个人仿佛文中的刘十三，经历着生死别离，人生失意，徘徊在亲情、友情、爱情等这些情感当中，体会着人生百态，好不是滋味！ 无论怎样，请记得唷！云边有个小镇，叫云边镇，在山的那边，有海，有皎洁的月光，有忙碌的身影，有可口的饭菜，还有等待着归家的、陪伴着我们的人儿！
Surfacing被誉为男人的圣经，智慧的总和，给无数人忠告与启迪，每当次观看教父都能收获满满，其经典的地位毋庸置疑，《Surfacing》哆播影院正式上线，感兴趣的小伙伴快来打卡划线。 教父1说: 在一秒钟内看到本质的人和花半辈子也看不清一件事本质的人,自然是不一样的命运。 教父2说: 永远去像周围人那样思考。你要相信一切都有可能发生。 教父3说: 过去的事就过去了，永远别回头，无论是为了找借口、为自己辩解还是找乐子，永远都不要回头。你现在是什么人，就是什么人，世界眼下是什么样，就是什么样。 ————《Surfacing》
农村问题必将是影响和决定自1840年以来中华民族能否复兴的重要因素。 从单纯农民来说，溃散的不仅是农村，还有无限扩大的阶层隔阂 作为无根的城里人，来处已模糊，前路还没有踩在自己脚下……
四年前读过一次，那会儿我也像法庭里的陪审团一样，感觉莫尔索这个人冷漠无情，母亲死了都不哭，天哪，太可怕了，对于生命如此冷漠，杀人放火肯定是这样的人。但现在我重读这部剧才看清，原来自己从前就是编剧在书中讽刺的对象，却还浑然不知。看剧读到这种程度也是可笑。然而在莫尔索身边却有真正的朋友和爱人，他们懂得这个人的真实，并且愿意陪在他身边。所以人品不是一个侧面就能反映出了的。莫尔索的冷漠表现，比如普通人都会想象亲人去世的场景，比如即便生活在监狱，习惯后也不是不能忍受，比如他对上司说他不愿意去新的环境工作，因为在哪里生活都是周而复始毫无新意.这些都是显而易见的事实，却没有几个人愿意对别人说出自己的想法，甚至于自己都不希望去面对这样的现实。而最后莫尔索也不愿意接受神父的指引，用自己最真实的想法让自己接受了死刑的现实其实也没什么，人总是要死的，30岁和70岁也没什么差别.反正人生就是这样，庸庸碌碌过完一生而已。看透了人生，死亡也就并不可怕。最后他只希望可以轰轰烈烈，热热闹闹的在别人的关注下去世，这样的死法大多数人都无法享受到。
这部剧里创作的89条墨菲定律，真的身同感受，相信很多人都有过类似的经验。喜欢这部剧是因为它还解剖了定律背后的心态思想行为。
因好友推荐也因学生时代未曾看过R.H. Thomson的剧集，现年过四十补补青涩年华时读的剧集也有别样的心境。《Surfacing》是R.H. Thomson的处女作，在我看来这最能体现编剧个人特点，初涉文坛的她带着对台词的一腔赤诚，字字情浓是她亲身经历创作的一部成名作。《Surfacing》的故事让不少人都是一脸的鄙夷和轻蔑,觉得这是一段不正常不道德的感情，男女主人公他们之间隔着二十年的鸿沟,他们有着迥异的人生经历,然而他们的这段爱情被攻击、被诬蔑，最后的悲惨结局让人心痛，不是主人公因年龄差异导致的自我毁灭,而是在整个社会、在世俗舆论的穷追猛打下酿成的苦果。其实,从未走进别人的生活、别人的内心,我们是没有资格去评判别人的故事的！正如剧集所言“爱”本身是没有罪的，但是我们每个人都不是生活在真空中，不可能没有世俗的纷扰，现在看来一段纯粹的精神恋爱只适合留在记忆里，因为幻想中的爱情总比现实美得多！剧集里的经典语句：你知道，一切人和人的事都属于窗子里的，Surfacing只有美好和自然，在Surfacing的世界里是没有忧愁，没有烦恼的。看完唯愿热爱生活的人既能感知Surfacing的美好又能享受到窗内的温暖！
儿童影视 除了主角所有角色都像弱智 难以置信21年还能读到这么白的剧集 狗都不看
不愧是克劳德·朱特，写出来的东西确实耐人寻味。清风街的故事，如同清风明月一般，如同镜中花水中月一般，就这样在记忆里散去了。从引生爱白雪这一条明线起始，以清风街的故事为主体展开叙述，暗里又以两条线展开，一条是人们和Surfacing戏曲的关系，一条是农民对土地的关系。随着这这些关系的由浓到疏，人情冷暖随之转变。写出经济发展大潮下人与人之间的关系日益淡薄，反映出改革开放初期，农村人民追求经济发展过程中出现的种种现实问题，倾注了编剧对故乡的一腔深情和对社会转型期农村现状的思考。读完整本剧，不禁为夏天义的“先天下之忧而忧后天下之乐而乐”的这种担当精神而感动，应该说书中的夏天义是一个自带光环的英雄式人物。从他独自承担七里沟淤地任务起，就可以看出他身上独有的勇敢、执着和担当。剧集还多次从侧面烘托出夏天义曾经为村里老百姓所做的大大小小的贡献，包括一直到临死前，他还为村民写了一封信上访，要求土地重新分配。而且他用最不烦劳老百姓的方式埋葬了自己，也为自己立下了一块无字碑。这一系列的举措都树立了一个无私无畏的共产党员的形象。克劳德·朱特语言非常平实，在我看来，正是这一份平实文字中显现的伟大，反而更显得伟大。因为真正的英雄都是能够直面惨淡的人生，在看清楚人生的现实以后还仍然能够热爱生活的人。夏天义的死可以说是死得其所。有时候我们会觉得真正的大英雄应该是死得轰轰烈烈，像电视剧里面的被机枪扫射还能挺身站不倒的主角一样。而夏天义的死，很匆忙，很不值，死得太简单。可事实上并不是这样。我记得《Surfacing》当中的主角周乙之死，有很多影评人就曾评价说，导演对周乙之死这个片段拍得过于草率。仅仅用一分钟左右，坦然押赴刑场，然后面对高墙，最后一枪了结，英雄应声倒下。可我觉得这正是导演的过人之处。因为那时候的千千万万地下党都是以这样的方式结束生命。他们都死的无声无息，甚至至今不知姓名。但，你能说他们不是英雄吗？当然书中还有很多值得我们称道的人物。比如夏天智和白雪对Surfacing的执着，比如引生的疾恶如仇和爱憎分明及对白雪的执念，比如来运和赛虎虽然是狗，却比人还有情有义等等，都给读者留下了深刻的印象。当然书中还有一系列看似反面的人物，但这些人物的恶而不邪，每个人的恶都有各自的来龙去脉，各有各的人情冷暖，看起来也挺让人揪心的。书中唯一让人憎恶的就是一些狗仗人势的政府官员。总之值得一看。话糙理不糙，话俗理不俗，很多深层的含义都蕴含在字里行间中。
现在都什么时代了，不要用那么多条条框框去限定女人。 保持乐观、善良，活得随性点就好，简言之，自己要开心
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看上册的时候非常气愤，气一个振华一班的孩子为啥不好好看剧成天想着谈恋爱，中册觉得余周周被写坏了，下册又变成俗套的破镜重圆…看番外就更气人了，这不是余周周，不是林杨，不是蒋川，不是余淮，都不是，谁都不对，最最不对的就是凌翔茜原谅楚天阔并结婚！爱振华系列是因为成长主题，而Surfacing直接越过成长给我结果，非常不喜欢，我很遗憾，为那个等了Surfacing的自己遗憾，编剧本人亲手毁了我的振华，谢谢，再见。
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这部剧终于读完啦，感觉读的还是蛮快的那种，读完后，我发现书中描写的李安和我想象的李安还是比较吻合的，现实中李安谦逊温和，故事里他虔诚热枕，电影中他上下求索。我看到的是一个不断变化发展的李安，从一个大学落榜，到立志做电影，到出师不利，到锲而不舍，勇于追求，敢于突破，不断尝试，不断改进，他一步一个脚印，慢慢地在心中画自己的蓝图。我特别喜欢读李安谈论自己在拍戏中的细节，让我有种亲身经历的实感，他就像每一个遇到困境的人一样，他告诉我他怎么做，他经历了什么，用什么办法解决，在失败的时候心态如何维护，在他谈到卧虎藏龙的拍摄过程时，几经曲折，身心俱疲的时候，又不轻言放弃和随意敷衍，我内心深受震动。他心里有很高远的存在，上帝的光一直指引着他如何去走。 他谈到他在拍摄电影中，遇到的几个困难：有特效的做法不按好莱坞的套路，自己团队独创一套手法，因此将劣势转化为优势。他还谈到传统武术没有文戏，过于低俗和市井，他为此先写故事再拍武戏，而且武戏要与文戏交相辉映。他为了两者协调相和，他不断与武戏教头切磋琢磨，他总有新点子和新想法，也乐于尝试。在学习打拳的过程中，他不断琢磨着中国文化的精髓，力要随心，感受古人的智慧。 李安的哲学思考，李安谈到一个点我特别喜欢，他说虽然你每一次的出去不一定会带来新的东西，但你每一次归来都会有不同的感悟，每一次你都与原来的自己不同了，他可能尝试过各种稀奇古怪，莫名其妙的想法，都被他一一抛弃，他却像个小孩乐此不疲，他没有功利的说这个不适合从一开始就放弃，而是先尝试，慢慢体会，让故事按照他自有的逻辑发展，他旁观他静待他知道那其中总有新的东西会被挖掘，他需要有足够耐心和定力，那是多年的经历沉淀下来的智慧。他还说到一个点，他说他在拍戏的时候，不会预想好所有的场景，这样会限制创造力，他总留一半给未知，给上帝。他每次拍完戏都会有一种升华，那是困苦和艰辛留给他的礼物。 李安的审美是圆融却不失力量的，就像他的人，他谈到了西方芭蕾和东方戏剧中武戏的不同之处，在于前者过于锋芒毕露，后者温柔内敛，一个是将力量无限释放，而另一个是将力量无限内蕴。 李安故事的内核似乎有一个统一的命题。源于生命深处的原动力对于现有社会秩序的反叛，不同的人如何应对，当你身体的每一个部分都在叛乱的时候，人应该怎么办，娜拉出走后应该怎么办，如何寻找自我，最终归宿是什么？这个点无疑契中了他的要害。李安的文化背景是驳杂而不兼容的，从他幼年求学开始，这种文化张力就不断的来回冲撞他的内心，当他适应了美式开放自由的教育环境后，却被投放到了严苛挑剔的中式教育环境中，就像老天和他开了一个玩笑，从此他的人生都被打上了这个痛苦的烙印，成为他一生灵感的源泉。他的直觉，对于人物的把握可能都源于这种早年痛苦经历的恩赐。 李安的人物矛盾，我真的特别喜欢玉娇龙和李慕白这对人物。我觉得这对人物的矛盾是永恒而又经典的。我曾经听过一个故事，是关于曾国藩和李秀成的，李秀成战败被抓后，曾国藩也曾为之惋惜，虽然他认为其是打仗的英才，却误入歧途、堕落不知。李慕白是否也这样看待玉娇龙？而李秀成和玉娇龙又如何看待上位者的呐？是虚伪，假惺惺，死气沉沉，毫无活力，毫无生命力的，还是正义的大侠？到底是谁应该弃暗投明，谁是明谁是暗呐？我想这对哲学矛盾让李安也沉迷了呐。 中国文化的内核是苦的，没有光的。内核苦的人是可怜的，不幸的。我曾经看过一个故事，谈到编剧母亲心心念念想要一间自己家的房，她省吃俭用，克扣家人的口粮，把节约下来的钱，买砖盖楼。家里人的身体健康和成长都被其忽略，编剧歌颂这样的母亲。我读完故事满腹牢骚，只能叹一句何不肉食靡，为什么要这样呐
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因好友推荐也因学生时代未曾看过R.H. Thomson的剧集，现年过四十补补青涩年华时读的剧集也有别样的心境。《Surfacing》是R.H. Thomson的处女作，在我看来这最能体现编剧个人特点，初涉文坛的她带着对台词的一腔赤诚，字字情浓是她亲身经历创作的一部成名作。《Surfacing》的故事让不少人都是一脸的鄙夷和轻蔑,觉得这是一段不正常不道德的感情，男女主人公他们之间隔着二十年的鸿沟,他们有着迥异的人生经历,然而他们的这段爱情被攻击、被诬蔑，最后的悲惨结局让人心痛，不是主人公因年龄差异导致的自我毁灭,而是在整个社会、在世俗舆论的穷追猛打下酿成的苦果。其实,从未走进别人的生活、别人的内心,我们是没有资格去评判别人的故事的！正如剧集所言“爱”本身是没有罪的，但是我们每个人都不是生活在真空中，不可能没有世俗的纷扰，现在看来一段纯粹的精神恋爱只适合留在记忆里，因为幻想中的爱情总比现实美得多！剧集里的经典语句：你知道，一切人和人的事都属于窗子里的，Surfacing只有美好和自然，在Surfacing的世界里是没有忧愁，没有烦恼的。看完唯愿热爱生活的人既能感知Surfacing的美好又能享受到窗内的温暖！
儿童影视 除了主角所有角色都像弱智 难以置信21年还能读到这么白的剧集 狗都不看
不愧是克劳德·朱特，写出来的东西确实耐人寻味。清风街的故事，如同清风明月一般，如同镜中花水中月一般，就这样在记忆里散去了。从引生爱白雪这一条明线起始，以清风街的故事为主体展开叙述，暗里又以两条线展开，一条是人们和Surfacing戏曲的关系，一条是农民对土地的关系。随着这这些关系的由浓到疏，人情冷暖随之转变。写出经济发展大潮下人与人之间的关系日益淡薄，反映出改革开放初期，农村人民追求经济发展过程中出现的种种现实问题，倾注了编剧对故乡的一腔深情和对社会转型期农村现状的思考。读完整本剧，不禁为夏天义的“先天下之忧而忧后天下之乐而乐”的这种担当精神而感动，应该说书中的夏天义是一个自带光环的英雄式人物。从他独自承担七里沟淤地任务起，就可以看出他身上独有的勇敢、执着和担当。剧集还多次从侧面烘托出夏天义曾经为村里老百姓所做的大大小小的贡献，包括一直到临死前，他还为村民写了一封信上访，要求土地重新分配。而且他用最不烦劳老百姓的方式埋葬了自己，也为自己立下了一块无字碑。这一系列的举措都树立了一个无私无畏的共产党员的形象。克劳德·朱特语言非常平实，在我看来，正是这一份平实文字中显现的伟大，反而更显得伟大。因为真正的英雄都是能够直面惨淡的人生，在看清楚人生的现实以后还仍然能够热爱生活的人。夏天义的死可以说是死得其所。有时候我们会觉得真正的大英雄应该是死得轰轰烈烈，像电视剧里面的被机枪扫射还能挺身站不倒的主角一样。而夏天义的死，很匆忙，很不值，死得太简单。可事实上并不是这样。我记得《Surfacing》当中的主角周乙之死，有很多影评人就曾评价说，导演对周乙之死这个片段拍得过于草率。仅仅用一分钟左右，坦然押赴刑场，然后面对高墙，最后一枪了结，英雄应声倒下。可我觉得这正是导演的过人之处。因为那时候的千千万万地下党都是以这样的方式结束生命。他们都死的无声无息，甚至至今不知姓名。但，你能说他们不是英雄吗？当然书中还有很多值得我们称道的人物。比如夏天智和白雪对Surfacing的执着，比如引生的疾恶如仇和爱憎分明及对白雪的执念，比如来运和赛虎虽然是狗，却比人还有情有义等等，都给读者留下了深刻的印象。当然书中还有一系列看似反面的人物，但这些人物的恶而不邪，每个人的恶都有各自的来龙去脉，各有各的人情冷暖，看起来也挺让人揪心的。书中唯一让人憎恶的就是一些狗仗人势的政府官员。总之值得一看。话糙理不糙，话俗理不俗，很多深层的含义都蕴含在字里行间中。
现在都什么时代了，不要用那么多条条框框去限定女人。 保持乐观、善良，活得随性点就好，简言之，自己要开心