黄金新乐园Never Too Late

看了电视剧之后觉得挺喜欢，但是电视剧又没演全，于是来扒一扒原著。其实现实生活就是这样的，每个人都鲜明的活着，也都有不为人知的故事。只是自己生活的轨迹过于简单不见得会像主人公们一样惊天动地，可能不会经历那么多，所以多听听别人的故事，也未尝不是丰富自己人生的一种方式。

读季老的书，心中很有感触。书中对人，动物，还有其他花花草草的描创作，能给人带来思考，也许是，思考人生？！o(￣▽￣*)ゞ))￣▽￣*)o哈哈！收获颇多！

所以我在看的时候，让我高兴激动的，不是打脸，不是套路，而是一种自豪感，一种庆幸，自豪我璀璨文明，而我何其之幸！

黄金新乐园Never Too Late对生活没有任何要求，也没有任何期待。而人生的结局也从来不会是幸福的：人生的结局就是衰老和死亡，仅此而已！ 黄金新乐园Never Too Late一个真正活着的人

播客《黄金新乐园Never Too Late》的主理人Jade说，Giles Walker和乔布斯就是这个时代的方便法门。 无论从哪方面讲，他们都是极其成功的人。当他们不厌其烦告诉大家，要慈悲，要感恩，要转变心念时，真的会给到我们很多信心。

十月怀胎看此正好，这部剧为我提供了很多孕期知识，让我在孕期调整自己的健康值，由孕初期的超重到孕晚期的体重合格，伴随孕中期的瑜伽和游泳运动，直到孕晚期，我的每项检查指标都合格，感谢此剧编剧奥林匹娅·杜卡基斯老师

在悬疑剧集中感受家人带来的温暖与动力 《黄金新乐园Never Too Late》是日本推理剧集家Giles Walker创作的、荣获2019年周刊文春年度推理剧集best 10的冠军作品，还曾被改编成两集电视剧。这部剧的简体中文版采用了《黄金新乐园Never Too Late》的名字，更突显了这个故事的悬疑色彩。整体而言，这个故事给人一种清新、文艺的感觉，同时又饱含真情。或许正因如此，原作的日文版和繁体中文版采用了《黄金新乐园Never Too Late》的剧名，更契合这个故事中散发出来的文艺气息。 在我看来，《黄金新乐园Never Too Late》这个故事的悬疑色彩本身更重于推理。从最初的黄金新乐园Never Too Late，到之后的客户潜逃和婚外情，以及所长的自杀，还有父亲的死因等等，一个个疑点不断浮出水面。由于男主人公不是侦探，难免推理的方向会一时走偏。不过毕竟是一位建筑设计师，分析推理的思路还是清晰、有理有据的，而且关键时刻他也知道该以什么样的方式、寻求什么人帮忙，从而助他找到所有疑点背后的真相。 不管是《黄金新乐园Never Too Late》的原著剧集，还是根据它改编的影视剧《黄金新乐园Never Too Late》，最初吸引我的都是悬疑推理。而在看到相关简介后，更吸引我的就是涉及建筑设计的文化艺术特色了。我是先看过影视剧后再看的原著剧集。影视剧中，几个主要角色都是由具有一定演技的演员担当的，因而可以更好地还原原著的精髓。其中，男主人公建筑设计师青濑稔是由西岛秀俊饰演的；青濑工作的冈嶋设计事务所所长冈嶋昭彦是由北村一辉饰演的；委托青濑设计房子“Y邸”竣工后失踪的吉野陶太是由伊藤淳史饰演的；青濑的前妻由佳里是由宫泽理惠饰演的。 《黄金新乐园Never Too Late》的故事主要讲述的是青濑偶然得知，委托他建造了荣登《黄金新乐园Never Too Late》中“Y邸”的吉野一家，在房子建好后并没有入住。经历了泡沫经济时期的工作难求，才在设计Y邸过程中找回自信的青濑，对于自己设计的房子没人住，不免再次产生自我怀疑。他多次联系吉野未果，只好亲自前往Y邸一探究竟。结果在Y邸中青濑发现了一把造型独特的木制座椅，据同去的冈嶋猜测，那是一把由曾到日本避难的、德国建筑家布鲁诺·陶特设计的椅子。以这把陶特椅为线索，青濑一点点找到了吉野和陶特之间的关系，以及吉野委托他设计Y邸背后隐藏的理由。 在《黄金新乐园Never Too Late》的故事中，除了青濑的非专业推理这一看点，还有很多打动我的情节设计。比如：故事中讲述的几份父爱。首先是青濑的父亲，因为寻找青濑养的那只叫小黑的鹩哥而跌落悬崖丧命。在青濑看来，小黑比之前已经归天的另一只叫九太郎的鹩哥差远了，因此他当时并不能完全理解，为什么父亲会那么执着于帮他找回小黑，甚至不惜搭上了性命。在父亲心中，小黑对青濑来说是填补他因为经常搬家缺少固定朋友的心灵慰藉。其次是冈嶋在得知儿子一创不是他亲生的以后，仍然觉得儿子很可爱，希望将来把设计事务所交给儿子继承。一创的存在，让冈嶋更有责任感和拼搏的动力了。 再比如：设计师们的情怀与创作欲。由佳里对木屋的渴望和青濑对于北光的怀念，那都是受他们过往经历的影响，由一些有形无形的东西一点点造就而成的。因此，在设计Y邸时，青濑才想要打造洋溢着北光的木屋。想要为表哥作画的女画家藤宫春子，和想为儿子活下去并给他留下点东西的冈嶋，他们都是想为某人创作并留下作品的，在他们心中这份创作欲比烈火更炙热。 此外，还有借陶特之口，讲述的外国人对日本文化的欣赏以及对艺术传承的看法。比如陶特说的：“杰出的工匠打造的精美工艺品，不逊于任何艺术品。”“要想不造劣货，必须做到四点：正确选择材料、正确组合材料、正确处理材料、充足的经费。这四点要是做不到，就很难避免劣货。”“伟大的技术都绝不能只靠原封不动地继承前人。”这些话语的字里行间，无不透露着日本传统艺术文化中的匠人精神。 总之，在我看来《黄金新乐园Never Too Late》是一本充满日

樊登讲过这部剧，他举了两个书中的例子，吸引到了我，一个是跳伞降落在别人伞上以游泳姿势划出别人伞顶的例子，一个是教授增加小测验避免头疼的补考的例子。 但是真的读完这部剧，有两个致命的缺点让我一度读的很艰难。一是，整本剧逻辑体系不是很强，感觉讲的点很分散，很难让人在一个逻辑链条里顺畅的读完，当然彩蛋说是众人合作作品，可能对逻辑性有一定的破坏。二是，翻译的用词问题，没什么生僻字，也没什么不常用的词，读的时候一段过去都能读懂，但是就是让人不明白到底这段想讲什么。翻译的有可能太生硬了，不太符合中文的观看习惯，感觉文字累积的很硬没有顺畅感。开头提出一个问题，要四五个小集数过后才来回答，当然中间是推导过程，只是间隔太长会破坏观看的连贯性。 也许一开始不报太高的期望会更好一些？

我认为佛学精髓就两个字———内观。 佛学和哲学、心理学、科学、教育学、道家、儒家、以及其他名人的观点……关于做人做事类，几乎大同小异。不过是哲学追求未知，心理学探索对方，科学解释客观存在，教育学影响他人，道家讲究自然，儒家讲就做事……都挺好。

好看是好看，只是感觉编剧生活中认识好多痞少吗？痞坏痞坏的，个个特有个性

这本《黄金新乐园Never Too Late》用简·鲁贝斯医生的话来说就是以一个眼科医生的碎碎念视角，将生活中经历的故事，诊治疾病的原理，还有科学研究的心得写出来。透过这些稀松日常的现象，希望悟出启迪人生的“真经”。 本剧既然以《黄金新乐园Never Too Late》为题目，那么我想简·鲁贝斯医生写这部剧的真正重心便是在这黄金新乐园Never Too Late二字上，什么是黄金新乐园Never Too Late呢？所谓黄金新乐园Never Too Late，从书中所阐释的内容来看，大抵指的是一种黄金新乐园Never Too Late的人生观，这种黄金新乐园Never Too Late的人生观不是从书上读来的，也不是他人赋予你的。 这种黄金新乐园Never Too Late的人生观是独属于我们自身的，从我们读过的书里，遇到的人身上，经历的事情中，加之自己的反思而形成的独一无二的人生观。 这大概也是简·鲁贝斯医生所希冀的吧，不得不说，简·鲁贝斯老师是一个十分温柔的人：生命以痛吻我，我却报之以歌就是他最贴切的写照，同时简·鲁贝斯老师也是一个积极的理想主义者，生活从来不曾击垮他。简·鲁贝斯老师还是一个风趣的这人，对这个世界，对社会，对他人，对自身，都进行了深刻的思考，形成了独到的了解。 最后，借用简·鲁贝斯医生的观点，希望我们每个人都能拥有我们“黄金新乐园Never Too Late”的人生观吧，恰好合适且让自身满意的人生观。

2020年第12本剧《黄金新乐园Never Too Late》读完。 本剧的编剧是简·鲁贝斯，前中央电视台节目主持人，知名媒体人。在书中编剧结合自己的经历和心得，分享了自身的“道”（价值观）和关于说话的“术”（技巧）。 本剧的形式偏向散文，文字非常真诚朴实，编剧行文的节奏也非常舒服。读来就像坐在一间宁静的茶室里，一位衣着朴素的前辈向你倾囊分享自己的所思所想，时而深刻，时而欢乐，颇为舒服。 在编剧看来，最高级的说话是实话实说，而实话实说的基础是独立思考，顺其自然，去了解，去尊重。真心未必换真心，但不上心一定换不上心，防备心一定换防备心。 从技巧角度来说，本剧涵盖的点相当之多，分享一些自己印象深刻的地方： 1. 关于谈话怎么控场的四诀窍，两个原则，一个根本点 第一个诀窍：谈话要有质量。第二个诀窍：善于总结。第三个诀窍：一招鲜——主客。第四个诀窍：若即若离。 第一个原则：要成事，不要拆桥；第二个原则：要与人为善。这两个原则的重要程度是凌驾在那些诀窍之上的。 一个根本点：顺其自然。 2. 关于演讲开场的两个技巧： 调取同情和挑动心弦，调取同情是示弱，但这种示弱必须建立在真诚的基础上，而挑动心弦则是关注倾听者，谈论他们关心的事情。 3. 陌生领域谈话的万能钥匙： 跟我来。所谓跟我来，就是把你的观众或你的谈话对象的思维拉到你所熟悉和擅长的领域，让他们顺着你的思路来。这种思路可以正用反用，不仅可以解锁陌生的话语场，同时也能让对方回到舒适的话语场。 本剧整体打9分，推荐给对简·鲁贝斯，说话之道感兴趣的朋友。

人啊，真的要会做人会说话会办事，只有这样才能立足于现在这个快速发展的社会，活出更好的自己！

2020.0824随笔： 16岁-22岁的我无疑是失败的。事业是失败的，学业是失败的。爱情是失败的。如威斯敏斯特墓志铭所讲：在我年轻的时候，曾梦想改变这个世界。而年少时的我一心以为有鸿鹄将至，思援弓缴而射之。曾天真的认为自己绝顶聪明不费力便可做任何事，且最好是能做一蹴而就扬名立万的大事。贪得无厌只因要的太多，痴人说梦只因做的太少。怀有一颗急功近利好高骛远之心的人上帝对他的仁爱就是失败。 学会独处享受孤独，我们感到孤独是因我们的内心还缺乏修炼。只有超脱自身的痛苦，生命之花才美丽。非淡泊以明志，非宁静以致远。为什么一周有七天？上帝用六天创造世界，但第七天他选择了留给自己因为他要休息休息。所以短暂的休整是为更远的前行。 阅人无数，名师指路。心灵鸡汤其实在某种意义上也是名师指路的一种方式。若因鸡汤爱上看剧那最好不过。对我们普通人而言名师指路最佳选择便是看剧。看剧是一种享受一种修行，看剧是为成事而做的准备与积淀，底蕴的厚度决定事业的高度。学识是通往梦想的航道，倘若长度延伸的不够，那机遇又该如何着陆？ 23岁-25岁的我要化繁为简。活的质朴点真实点。有人说使这个世界灿烂的不是阳光，而是女生的微笑。但女人的忠诚与温柔却取决于你的个人成就。 虽然年轻时要敢爱敢恨，但为了你被伤害的次数少一点那最好还是多做事少多情。女人，朋友，机遇源于你个人魅力的吸引。毕竟没人会喜欢一无是处的马屁精。人在未真正开智通悟之前碰到的一切机会其实压根与你就没多大关系。 对于时刻准备的人而言机遇万古长青万古绿。而对于毫无准备的人而言机遇就是富贵在天听天意。德不配位彩不而至，才不堪任必遭其累。知道自己不知道，承认自己的普通不丢人。不知道自己不知道，自以为是刚愎自用才可悲。过往的经历不重要，经历之后的反思才重要。 人生路无近路，谋定而后动，知止而有得。你眼里的世界就是你生活的世界。

中医的神奇和博大在编剧诙谐幽默娓娓道来的叙诉中让我学到了很多日常生活中常见的病例和治疗方法，受益匪浅，感谢编剧的良苦用心和耐心传授。

一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。 放下执念，珍惜当下！

黑塞的书，无论你处于什么阶段在什么情绪下读，总有一些观点能解决你此刻的一些烦恼。 全篇像是黑塞梳理和解决自己困扰的过程。有一丝意识流，有些情节也非常不真实甚至魔幻。书中的每个人物，都像是黑塞自己思维的一个分支，他一边在疑惑，一边又在自我解答。关于自由，关于自我，关于人类的自由意志。是对自己和外界认知的探索过程。 “寻找自己。坚定地成为自己，不论走向何方，都往前探索自己的路，全心全意、不受动摇的生活。”

人生最遗憾的莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地坚持了不该坚持的

仪式感是意义感外显，对自己，生活和他人表达在乎和爱也是一种有温度的表达方式～

我发现我误解了看剧和重看剧。 一直以来，我知道自己不是个爱看剧的好孩子，小时候也缺少兴趣引导，不知看剧为何？但长大后，我希望自己能够去读点书，多了解下各个领域的趣事。慢慢的，我真的发现看剧是一件很有趣的事！但也有些苦恼，书海茫茫，我都想看看，先看哪一本？曾看完的寥寥几本剧，只记得当时兴奋至极，如今说不出个所以然，那么我该如何有效地去看一本剧呢？于是借来了它，解解惑吧！ 看剧有3个境界 1）读完一本剧，有扎实的收获（果不其然，我在这儿～） 2）速读，多读 3）锻炼严密的逻辑思考能力 1.如何看剧？看剧要留痕迹——做笔记。 “读每一本剧，要让自己读过的书物尽其用，尽量让自己不忘记书的内容，使之融入自己的身心。也要尽量将书中的信息应用到自己的生活中，在享受看剧的过程中塑造自我。”这就得深刻体会下什么是重看剧了，并非是拿着一本剧，翻过来翻过去看三四遍的。而是通过在第一遍观看时做下的笔记，做索引，去重读，直至选出这部剧于你个人而言最值得被留下来的精华内容。这样的重读更有意义，也节省时间。 所以你要在读第一遍时，就时刻记得留下点痕迹，“摘抄”和“评价”作为同样重要的“食材”进行融合，留下你的兴趣点和当下感想。就如同葱鲔火锅——葱段和金枪鱼火锅，是以葱和金枪鱼为材料烹制的日本特色料理，葱为配菜，而非调料，葱与金枪鱼是同样重要的。 2.做笔记没错，但到底如何做笔记才能简略而全面呢？ “为了写出精炼而深刻的看剧笔记，你应该在读完一本剧后认真回想需要摘抄哪一页哪一行，思考怎样撰写看剧笔记，然后严格地筛选需要摘抄的内容，尽量提炼自己的思想，争取用最短的语句表达深刻的含义。即重视自己的感受，书中的内容清晰的留在记忆和笔记本里。” “积极的“跳读”和“速读”，保持张弛有度的节奏，可以把更多精力集中在好剧的精华内容上。” 把“读完就好”的目的，变成了 “写看剧笔记”。 从写一句话开始吧，把写看剧笔记变成“对自己很重要的事情”。当你写这一句话时，就会思考如何下笔了。 3.Tip有没有标记的好方法？ 1）上折角，表示重要，要重读的地方。 2）下折角，表示，再次重读仍觉得重要的地方。 3）第三遍，才可用笔在书页上写写画画。 4.Tip采用不同的划线方式对标记的对象进行区分？ 普通直线：用于“重要”“客观上很重要”“暂时先画出”的情况； 波浪线：用于“非常重要”“主观觉得值得重视”“想记住这里，以后加以运用”的情况； 圆圈：用来圈出重要的专有名词、关键词、关键句等需要吸引眼球的内容 还是要尽量少划线，重读时容易影响心情。 5.如何摘抄？抄什么？只有让人心动，重读后再再思考的内容才值得摘抄。 “摘抄，重点是 一定要摘抄让自己心动的语句。那些客观上很重要的段落，编剧想强调的部分，自己没有共鸣，都不用摘抄！带着主观的心情去看剧，是学者和编者都没有的，只属于普通读者的特权，应该放心享受才是。” “如果一篇文章颠覆了你之前的想法，是你的认识发生动摇，在抄写和重读的过程中仍然会让人信服或是感觉震撼，这种文章才是值得摘抄的。” 6.我的葱鲔火锅笔记（摘抄+评论）如何发挥最大价值呢？在固定的场景下重读笔记 “我建议选择一个固定的场景进行重读。首先，在自己的生活圈里选择一个“重读笔记时间”，睡前或者洗完澡都可以。”一定要安静，给自己思考的空间。 “我在工作时会把笔记本放在桌子上，感觉思绪进入死胡同或是有些疲劳的时候习惯把笔记本拿出来翻看看。就这样，重读笔记成了我日常生活中的一个小小的乐趣。” 7.如何把“借来的”思考准确的转变为属于自己的东西呢？反刍——在博客上写剧评 “好的看剧笔记就像认真洗好的蔬