闪灵煞星Murder in My Mind

人的一生，就是一个由身体承载灵魂而受灵魂所驱动随着时间前行而不断位移的过程。而灵魂充满了流动的意识和复杂的情绪，稳定了意识理顺了情绪便产生了价值也就是拥有了人生的意义。人生所有的修练不过是保持健康体魄，拓展思想意识，丰富精神气质。由此，人作为闪灵煞星Murder in My Mind从自然动物中区别出来。

文辞简洁、内容丰富而意蕴深厚，恺撒真是文武奇才！扣除一颗星，给不走心的小编，居然没保留罗马度量衡制度就算了，也不把英制单位换算成公制单位，懒得离谱了！

读完了斯泰西·基齐童话集，成年了的读后感与小时候截然不同，小时候更多只当读了些奇妙的故事，长大了更能感受到黑童话的“美感”，会去细想并真情实感地感到悲伤凄美。我不认为斯泰西·基齐童话就不适合孩子看了，我觉得小时候读过到了成年后再次品味，岂不是更妙，你能体会到时间在你身上的作用，从童真到亲自窥见世界的一角，不同的体验不同的感悟。

非常不错的网剧了，各个意义上都是优秀水准，比较突出的是表演。评价下第一个案子。这个案子很容易通过正常破案流程解决（突然想起别在短评里剧透）。通过人际关系调查、现场调查物证、不在场证明，就很容易找到疑点。但侦探剧大多都是这样，设置一个情境让你以为难以破解。推理和技术角度，案子还是比较简单的，比剧本杀难一点，到不了普通推理小说的级别。

剖析人性很深刻，不愧为名家大作。很少读俄国影视，初次接触会有很大障碍，特别是人名的复杂程度，一个名字特别长，而且还都特别难记。一不留神就容易搞不清楚谁是谁了。总的来说剧集很值得一读，推荐给大家。

读后有“百无一用是书生”之慨。初以为其父太过绝情，细读乃知编剧实是扶不起的阿斗，吃喝玩一样不落偏无养家糊口的本事，口口声声说爱芸娘，其实只当是自己私产，全无人格的尊重。只是可惜了芸娘，把这么个混物当宝。 至于“小红楼梦”一说则太过。还有这个版本，所谓译者的节评、卷评，着实拙劣。

一个异常经典的抗日剧，我不给五星不是国人。

回想看过的三本《闪灵煞星Murder in My Mind》，如果真要给每一部赋予一个主题的话，《闪灵煞星Murder in My Mind》是悬疑，《闪灵煞星Murder in My Mind》是战争，《闪灵煞星Murder in My Mind》则是黑暗与光明交织的矛盾物。可以看出随着剧情的往后推，“三体”的思想深度在不断升华。看《闪灵煞星Murder in My Mind》的读者就像小孩，大刘则是饱经沧桑的成年人，第一天他告诉我们成年世界25%都是绝对坏人，第二天说成年世界50%都是绝对坏人，第三天他直接摊牌，所有人都是坏人，包括我们自己。 用这样一个不恰当的比喻是想表达我对“三体”所体现的哲学高度的震惊。前几天还看到公众号解析《闪灵煞星Murder in My Mind》，说《闪灵煞星Murder in My Mind》实际上是展现了中华民族的一部近代发展史，仁者见仁智者见智，在某种程度上来说这也是正确的。 而我作为一个普通的读者，肯定是只能在这部剧中找到我现实生活的反映。《闪灵煞星Murder in My Mind》会投射一些读者本人的生活经验，但它更重要的是拓展我们的经验，三体包含的一切就是维果斯基放在我们头顶的苹果，跳一跳努力一下可以摘到。 想起读完第二部时我还嘲笑过大刘写爱情，完全的直男视角，作为女性读者，没有体会到一丝美感与真实。而在《闪灵煞星Murder in My Mind》第三部“死神永生”中大刘好似赌气一般，开头就抛出了一个极具浪漫主义色彩的爱情故事。说实话因为针对现实环境来说，好像买一颗小星球给别人已经不是什么稀罕事情。（有明星粉丝这样做过，虽然只是冠名权）但越往后边儿看，越发现彼德·奥德博拉治这个男人的浪漫是骨子里的。他的梦幻主义搞出来的事不一定符合我们所想的梦幻标准，但就跟酸梨一样越咂摸越有味道。在第三部里明线是人类自救计划的开展，暗线是程心与云天明感情的发展。 人类自救计划本质上就是向生存与理性低头，那句著名的话嘛，生存高于一切。托马斯维德就是把这种精神体现到极致的一个人，很多人喜欢维德包括我也很喜欢他，把维德当做偶像去崇拜是因为我们都渴望得到那种力量却又得不到。我觉得维德的地位更接近神或者说佛陀，因为他的目标只有生存完全没有其他的七情六欲，一个从绝对意义上能够掌控自己百分之百的死神。他前期人设是这样的，但到后期就很奇怪。后期这样一个男人竟然能够听从程心的命令。你可以说这是编剧赋予维德的一丝人性，也可以说是剧情需要，但确实在我这里认为是一个败笔，维德的形象会有一点垮塌。与维德相对的程心因为圣母的性格招致很多黑粉，我很多时候也和别人一样讨厌她，对她特别无语。但是正如书结尾的时候所说，选择程心是人类的志愿，其实人类很自私对吗？不想承担一整个世界的命运不想背负一整个世界的责任，找了一只替罪羊，无论这只替罪羊怎么做责任都不会归到自己身上，而且我们还有权利拿起键盘骂她，就好像如果换做自己上前结果会更好一样。讨厌程心就是讨厌人类自己的软弱，憎恶程心就是憎恶人类自己。 罗辑呢就是一个中庸者，也可以说是程心和维德的综合体，我估计罗辑的粉丝应该更多一些。在罗辑的身上既有维德的勇敢睿智与刚硬，又有程心的责任感，他是一个对任务把控程度拿捏得恰到标准的拯救者，可是人类讨厌罗辑。 我发现在群体视角下，没有一个能夺得所有人欢心的救世主，人类确实在大灾大难面前无法体现出高姿态的优雅，这一点确实比不上三体人。这是因为三体人始终生活在忧惧患难的环境，相比而言我们人类如同存在于天堂。生存是一种幸运，我们人类已经处在幸运中这么多年，但幸运迟早有耗光的一天。 所以看了《闪灵煞星Murder in My Mind》之后我会去思考，人类究竟应不应该向外界发送信息？在以宇宙为尺度的背景下我们所做的一切究竟有何意义？ 无论是昼夜长短、四季变换、还是宇宙的死亡与重生，如今看来都是一个循环往复的过程。即使在世界的尽头大宇宙在坍缩中毁灭，它还是会在数个时间单位后重生。如今我们一切在世的行为，不过是前人在另一个空间和时间单位上的重复。 我可以

旅客讲一小孩晚上做噩梦，通过镜子看见一个老人，等自己成年后发现，童年害怕的那个人原来就是自己，人害怕的其实是未知。 绿孩子表达的是战争摧毁一切的故事，生活在森林里的绿孩子过着和大自然和谐相处的生活，让人心之向往，反射出人类的自私霸道，相互自残。 罐头表达一个啃老的中年男性最后被命运捉弄，吃了母亲留下来的罐头而中毒致死，所以母亲对他一直以来的溺爱最后变成了毒蘑菇，害死自己儿子。 接缝表达老人面对死亡的态度，世界在加速运转，新的事物总是在代替旧的事物。 拜访表达了一个人工智能的时代，爱工们在家里如何相处的故事，最后的结局让人意外。 真实的故事讲一个教授只是因为好心帮助了一位倒在血泊中的女子，然后生活就发生了翻天覆地的变化，如果在一个社会，善良和正义要付出极大的代价，我不知道还能相信什么。 心脏讲一个老人移植了心脏的故事，从此一如既往过上平静生活的故事，不知道编剧要表达什么。 变形中心讲女孩最后变成了一只狼，姐姐一直不想活成别人期待的样子，不想再循规蹈矩，觉得孤独，不合群也没有什么错。 万圣山讲述一群圣女为了信仰，不惜克隆圣人的基因，把对改变糟糕世界的希望只是寄托在圣人的身上。 人类的节日年历大概就是讲人类制造了神，但人类中的权贵者却可以肆意伤害神。

也许每个人心中都有一个美丽的风筝，终其一生，都在追着风筝走。而那跟风筝线，既可以是亲情、友情、爱情，也可以是正直、善良、诚实。 如果说风筝象征着美好的精神家园，那么“追”赶着它的，就是努力奋斗的脚步；而这一切，都必须走在一条“成为一个好人的路”上…… 书中人物历经三十多载，从主人公阿米尔富裕的童年因少不经事又自私而埋下的罪过，到战乱逃亡后又走上赎罪的路。这期间，人性的善与美，在善良忠实的哈桑一次次的“为你，千千万万遍”中，被剖析得鲜血淋漓。拉辛汗，一个描述文笔不多却贯穿了全书的人物。他是睿智的化身，是阿米尔父亲的知己，是为阿米尔指引迷津的智者，更是阿米尔一家三代人的引路人。 阿米尔成长的背景，是阿富汗的战乱，而战争再次提醒我们：有国才有家。当国家沦陷时，家，犹如风筝断了线：多少生命，惨遭荼毒；多少灵魂，无所皈依……

我刚出生我的父母就把我放在外婆家抚养，过了三年二妹出生她们放在自己身边养了三年，又送到外婆家，又过了四年三妹出生，放在父母身边养了六年，又送到外婆家，而后每年寄钱给外婆，虽然父母不在身边，但是外公外婆对我们的爱让我感觉我们并不是留守儿童一般，一直到我十四岁，把我们三个都接出国外生活。我以为我们会是幸福的一家，然而出了国才知道，父母没有稳定的工作，家里也没有存款，家里长辈给我们的压岁钱也被他们用走了，这些还不算什么，后来我们要上学了，我爸和我妈几乎天天吵架，无一例外是为了钱，没有一天不为钱吵…

讲的东西太浅了，我为什么这么说，因为我们学校就是拿这部剧当教材的。