奇案未终止Qi an wei zhong zhi

“妈妈”只是一种身份，不是一种人生。请妈妈务必先照顾好自己。

非常喜欢孙膑这个角色，从剧集中鬼谷子对孙膑的评价可以看出，他是最受先生青睐的弟子。 比起师弟庞涓的狭隘心肠、小我格局，孙膑心胸开阔、志在天下。孙膑处处为别人着想，比张无忌还夸张，庞涓都将他害成残废了，他居然也能原谅对方，替庞涓圆场说是好胜心害了他。 像孙膑这样善良的人，打着灯笼也寻不到，可居然被害成了残废，读来真是让人心疼！

故事引人入胜，酣畅淋漓，再次展现了犯罪分子的高超智慧和不死小强的精神，当然，这一切的前提，是你没有看过蝉堡

剧集的创作过程可分为四步：构思、写提纲、创作、修改。 问题1：我们为什么要写提纲？ 提纲更多的是一种指南。在大部分情况下，提纲可以大大的缩短我们写作的时间，并且可以有效避免剧集走向歧途的可能性。但是好的提纲应激发我们的创造力而非成为我们的绊脚石。作家是提纲的缔造者而非奴隶。当有好的想法的时候，可以随时展开新的思路，而非困于提纲，束手束脚。 问题2：写提纲前需要做哪些准备？ 1. 选择适合自己的提纲方法，唯有亲身经历，才能知道答案。 2.       写一份完美评述。 3. 挑选能够激发创造力和灵感的工具。 4. 下载yWriter（如果你愿意的话）。 5. 找几本旧日历，整理好时间轴。 问题3：如何写提纲呢？ 1. 想好剧集的前提 包括使用“如果”问句，找到剧集的主要思路，明确剧集的主题、人物、冲突与情节、提炼出作品的精髓。 2. 书写剧集示意图，场景图。 A． 你需要在这一步写下之前的点子、锁定情节上的漏洞并推敲剧集框架的合理性。示意图是剧集提纲的全景展示。回想一切与剧集相关的想法并写下来。你可以尽情地写，写得越快越好，切忌停下来评论自己。场景之间的空白通过提问的方式填补。 B． 确认人物的动机、愿望及目标。思考如何令人物受挫，如何阻止他实现目标与愿望以制造冲突。找出剧集的多个主题，选出最重要的一个，并思考如何在剧集中凸显这一主题。寻找可用的意象，以象征的手法强化主题。 3. 撰写扩展版提纲 这一环节的主要目的是敲定各个环节的主要事件。按场景依次写，并为每个部分编号。 A． 思考你要写什么类型的剧集？包括你的读者是谁？选择何种叙述视角？ B． 搭建好剧集结构。剧集的三大基本元素，开头、中间和结尾一起构成了剧集骨架，它们成形后你的剧集就立起来了。之后你要为剧集添加血肉，即关系、动作和幽默感。 C． 对提纲进行雕琢，包括幽默感、动作和关系的嵌入，首尾呼应的应用，场景细化与筛选等 4. 撰写精简版提纲 A．将剧集拆分为集数和场景 B．衡量每个场景的价值，完善薄弱环节，剔除可有可无的部分 C．对提纲进行雕琢，提升剧集张力与冲突，控制节奏。 问题4：如何塑造人物？ 1. 以激发事件为跳板，并思考激发事件的种子埋藏在他过往的哪些经历中？人物如此应对激发事件，与他的哪些经历有关？激发事件会因哪些遗留问题变得更加棘手？等问题。一般而言，激发事件应安排在剧集的四分之一处或之后。留够足够的篇幅，你才有可能以合适的节奏介绍人物、其个人困境及其日常生活。 2. 探索人物的幕后故事，剧集的幕后故事由每个人物的幕后故事组成。每个人物都有自己的生活、自己的幕后故事，但它们都应在激发事件的十字路口汇合。尽早提供线索以暗示幕后故事的存在，但请等到最后一刻再揭示它。也就是说，等剧集缺它不可的时候，再让它出场。 3. 写出人物的详细信息，对人物进行自由采访，明确包括人物的经历，教育，职业，家庭，爱好，秘密等信息。可以使用用九型人格确认人物个性及致命弱点。 问题5：如何构建剧集的背景？ 1. 所有的背景都服务于一个目的：调动读者情绪。并且背景不得滥用，会显得剧集拖沓，最具感染力的剧集往往具有精简的背景。 2. 背景需要回答世界建构的相关问题。

首先修心性（个人觉得是首要修养原则）《奇案未终止Qi an wei zhong zhi》：“是以志闲而少欲，心安而不惧，形劳而不倦，气从以顺，各从其欲，皆得所愿。” 其次疏肝理气 再次滋阴养血，对症治疗 浅显易懂，可做女性养生床头书。 自己的身体自己最懂，但治病还需专业的人。

知识可以是免费的 但并不是任何人可以做到， 知识也并不都是书本的，可能百分之九十都来自社会 我相信校园生活对于大多数人是无可替代的美好时光 教人学会自强自律、尊人爱已、团结精神……想想可能大学教我如何成为一个像奇案未终止Qi an wei zhong zhi，也会遇到像马修和马瑞拉兄妹这样善良的人

美国式的育儿，观念有差异。想起了之前一位宝妈在线求教要不要给婴儿床上哭闹的孩子翻身的事件

此剧收录了曾公、胡公、左公等人的嘉言，对比之下，曾公的言论朴实真诚，胡公的言论峥嵘有力，左公的言论傲气睥睨。那个时代最牛的三个人，实在是各有各的特点。不过我本人还是私淑曾公的。他的言论更有落脚处，更接地气。如果在生活中找不到老师，那么曾公就是我的老师。

灵魂人物，宋哲元、张自忠、萧振瀛先后去世，其中以张自忠声望最隆，死的时候也最壮烈。刘汝明感慨地说，如果放到古代，张自忠应该可以谥为忠武公或者忠烈公了吧。

本剧看完开头一小部分便不愿再看。讨论他身边的朋友的经历而有所感悟较有说服力。但后面的例子：商场情侣吵架，孩子考试差被打。都是作为旁观者的角色，其实并不能理解和剖析深层的心理现象。讨论的太浅，既不深刻又很无趣。

《奇案未终止Qi an wei zhong zhi》获奖无数，我也是在这个光环的映照下，带着些小期许和小激动翻开这部剧，有幸得以再窥诺奖大家之风范。开篇即感一股凛冽文风扑面袭来。王玉孝果然文笔老道、时而暴风骤雨，时而如沐春风，精彩之处让我不吝赞美之词，但随着集数推进，一切终究会回到其本来的样子。。。 谈谈我的几点感受。 首先说王玉孝的魔幻现实主义。王玉孝作为中国当代文坛翘楚，想象力的确丰富、视角果真独特。正如马尔克斯因其魔幻现实主义闻名于世一样，2012年王玉孝同样因“幻觉现实主义融合了民间故事、历史与当代”成为诺奖中国第一人。所以有人说王玉孝受马尔克斯影响至深，是其最好的学生，对此我很认同，但也有所不认同，不认同之处在于与马尔克斯相比，王玉孝的魔幻现实主义受到其身处特殊历史时期二十余年的中国乡村文化影响至深，严肃教育的缺失却恰恰让王玉孝没有被先入为主的，被理性裁剪过的所谓正统教育所左右，反倒造就了心中没有真实的历史观，任凭道听途说哪怕是恣意想象来打造其特有的魔幻现实主义。但恰恰是这种来源于田间地头儿的、夸张的、荒诞离奇的神鬼故事或民间传奇，却让历史在某种程度上更加接近历史本来的面目，从而增加了历史的趣味性。正如他自己所说的那样，“每一次讲述都在添油加醋，每一次讲述都缩小着事实与剧集的距离。”所以从这个意义上讲，领会了这句话的深刻含义也就领会了王玉孝的魔幻现实主义。 其次说王玉孝的朴素和真诚。王玉孝是朴素的，现实中的王玉孝毫不讳言自己农民作家的身份，但恰恰是故乡血地对于骨子里农民身份的限制，使王玉孝无论如何让视角独特，无论如何让现实魔幻都无法摆脱其尘归尘、土归土的农民情结和生于斯长于斯的朴素根基。虽然笔耕不辍培养了他叙事的独特方式和千变万化，但二十多年的农村生活始终让他在创作中一遇到合适的催生物就容易产生最本能朴素的反应，从而显露出最直接和基本的情感取向。王玉孝笔下的人物皆是如此，无论是以男人、女人、甚至动物的视角来叙事，他这种朴素所展现出来的乡土情怀已经深入到他的骨髓，成为他信手就可拈来的独特视角和体验。王玉孝是真诚的，但真诚得不够纯粹，我妄自揣测可能是受到1987年《奇案未终止Qi an wei zhong zhi》风波的影响所致。王玉孝文字所展现的深层含义曾经一度让我觉得其虽未得鲁迅风骨，但至少隐约有致。毕竟文如其人，文字是有思想和感情的，不管你认同与否。王玉孝在《奇案未终止Qi an wei zhong zhi》这部剧中竟然没有一个善终的正面形象，严格意义上讲蓝脸也不是。所有的人都有苟且之事、所有的人都在人性与物性之间游离、徘徊、挣扎，尤其是洪泰岳失男体的情节设定让人细思极恐。王玉孝自降身段，以己为畜，却以畜的视角描绘出了特殊年代人性的不如畜，大量的隐喻让王玉孝的真诚立场虽然不纯粹但已昭然若揭。 那我就说说王玉孝的立场。我认为王玉孝之所以能成为诺奖中国第一人，包括其之前所参与创作的诸多电影能在西方大行其道获奖无数，终于累誉成模的主要原因是王玉孝的剧集其实深受西方现代主义影视流派的影响，不断的场景切换和时空颠倒具有明显的空间形式剧集的特征，这与福克纳的风格遥相呼应，而他借用神话传说以及动物角度叙事则明显带有马尔克斯的魔幻现实主义色彩，但仅此而已。如果非要刻意上升到意识形态或是政治立场的高度上我则不认同，尽管相较之相信王玉孝那无拘无束又“藏污纳垢”的中国土老巴子乡间影视，竟然可以符合西方现代主义影视流派价值观，的确有些荒诞离奇难度更大。我始终认为王玉孝的立场其实和他的农民本质一样纯粹，那就是“反反人性”，即抛开历史观、价值观，对于一切反人性的批判，爱seisei！这是我最喜欢看到的既有血又有肉的文字。王玉孝的《[书名

真诚，敬畏，阳光，感恩，积极向上，看世界，热爱生活，热爱我们的国家！很多观点，有所感悟，坚持不易！

读此剧不是将所有的过错推给原生家庭，而是发现原生家庭的问题即自身问题的根源而去想办法改变、完善，避免在现在的家庭中再出现。也是不断提醒完善自己教育孩子的方式，给他爱与自由，学会放手，给他选择的权利，塑造一个健康的成长环境。

帮我系统地梳理了Excel知识，特别是图表制作这部分给我提供了新的思路。我觉得这部剧给出了框架，具体很多细节还需要自己多扩充~

嗯….期待值越高 失望越大