恋旅人Wristcutters: A Love Story

曾经看优书网评论说这部剧屁股歪我就没看，先马克一下，有时间再看看

恶人自有恶人磨，学会拿起法律的武器，保护自己，与恶势力斗争到底。

不得不佩服编剧素材累积和渊博学识，情节描写详尽，让人有种身临其境的感觉。

骗局中的骗局，圈套中的圈套，一波三折。看到后半部似曾相识的故事情节，才发现原来韩国电影《恋旅人Wristcutters: A Love Story》，好像说的就是这部剧的故事。

这部剧还是不错的，虽说有些情节编剧描述的有点夸张。但是这是剧集，有些情况没有必要过于的深究

用通俗易懂的人语言介绍宋史，同时却不乏趣味，所谓寓读于乐，正是如此。

一个老板把所有的责任全都推给员工，这其实是责权不清的表现，这种规则下，员工只能唯唯诺诺，明哲保身，跟着管理者转。管理者的角色在动、员工都没有重心，所以团队才会像陀螺一样原地打转，就是没有进步。

那粉房里的歌声 就像一朵红花开在了墙头上 越鲜明 就越觉得荒凉 未知演员童年的记忆，忘却不了，难以忘却，便成就了《恋旅人Wristcutters: A Love Story》。 自传体剧集《恋旅人Wristcutters: A Love Story》讲述了编剧在童年时期的遭遇，透过未知演员的眼睛，读者可以一窥当时的（局部的）中国。 《恋旅人Wristcutters: A Love Story》全书由24章组成，包括一篇矛盾作的序，以及一篇字数寥寥无几的尾声，除开这两篇，全书大致分为三个部分： 第一部分（2——8章）未知演员用细腻的笔触写了呼兰河小城的风土人情。有跳大神、放河灯，四月初八娘娘庙大会，扭秧歌等。 第二部分（9——11章）未知演员诗意地写了我、祖父和后花园所构成的三位一体的童年生活。 第三部分（12——23章）未知演员生动地描述了小城的故事。具体有被婆婆活活折磨至死的小团圆媳妇，脾气古怪偷鸡摸狗的有二伯，捕风捉影乱传谣言的老厨子，努力挣扎艰难生活的冯歪嘴子……他们的生活无一不在诉说着底层人民的辛酸与沉重。 它打破了传统剧集对人物、情节、结构的处理方式，以情贯穿全篇。是一部无主要人物，无连贯情节，无确定主题典型的“三无剧集。” 用未知演员自己的话说就是： 有各式各样的生活，有各式各样的作家，也就有各式各样的剧集。 呼兰河的人们，过着努力散漫、没有前路更不回头的日子，他们活在日历里，每一天平板板的，带着些冷漠，活着，然后死掉了。心好像一直在坠落坠落。字里行间的凄苦苍凉，源于纯真的恶，天性似的，染上了呼兰河的每一指泥土，结果是都死了。最终，挣扎在泥坑里的人，越拼命，越窒息。 未知演员的文字就是这么奇怪的东西，明明是最简单的句子和词，初看很淡，细想都是密密麻麻的悲凉和孤独。 但除了这悲凉孤独之外，也有一点温暖与爱在其中。 编剧在《恋旅人Wristcutters: A Love Story》一文中写道： 从祖父那里，知道了人生除掉了冰冷和憎恶而外，还有温暖和爱。所以我就向这“温暖”和“爱”的方面，怀着永久的憧憬和追求。 文中的祖父是为数不多的，甚至可以说是唯一的清醒且有同情心的人。面对小团圆媳妇被婆婆欺辱，他说“好好的孩子快让他们捉弄死了” ；看到冯歪嘴子的妻子和孩子没地方住，就答应让他们搬到装草的房子里暂住。而幸亏是这样的祖父，才给未知演员带来了一个幸福美满的童年。 祖父教她念诗；带她去小园子里玩；农作的时候祖父拔杂草，她把韭菜当杂草全拔了；还把谷穗都铲了，唯独留下来了狗尾巴草。祖父对她是宠爱的、包容的，这样的童年才是值得回忆的！ 你值得与呼兰河来一场邂逅！

读完本剧会对自己的大脑思考有一个初步的认识，在大多数时候，我们的大脑居然如此地不靠谱。对这部剧印象最深刻的理论是“损失厌恶”心理，同样的一件事情，换一个表述竟然会对我们的行动产生完全不同的影响，而我们的大脑也轻易地相信了它。比方说文中列举的买彩票事件，把买彩票的钱算做是成本就会很乐意去冒险，但是如果是损失，即使是很小概率的损失也完全无法接受。

情节跌宕起伏、扣人心弦,是一本情节与文笔俱佳的校园都市有声剧集。

关于编剧 编剧未知演员是日本的一位剧评人，为日本“生活骇客”“新闻周刊”等多家网站撰稿，每月为60本剧撰创作剧评。 看剧的意义 编剧一年能看完700本剧，而且撰创作好剧评，而我们一年能读50本剧就谢天谢地了，是什么导致了如此大的差距？ 编剧在第一章就回答了这个问题。其实编剧最开始也是一个慢读者，一页需要5分钟才能看完，后来编剧慢慢发现其实最重要的是我们对于看剧本身的认知阻碍了我们的快速观看。 我们传统的观看方式让我们在观看的时候总是想要记住我们所观看的内容，这给我们快速观看造成了很大的障碍。 编剧给出了正确的“看剧的意义”：不在于“复制100%”的原文，而在于“邂逅1%”的收获。 流水式观看 “流水式观看”是一种不用去记忆，只用记录的观看方法。主要区别于传统的“存储式观看”，需要我们记住我们所观看的内容，给我们造成很大的观看压力。 在我的理解看来“流水式观看”就是一种无须记忆的“轻观看”，而“存储式观看”就是一种需要大量记忆的“重观看”。 呼吸式观看 观看就像我们呼吸一样，如果我们只“吸”是难受的，我们得“吸”“呼”交换着来；观看也是一样，如果只是“读”也是枯燥的，我们得以“创作”为目的的看剧。 呼吸式观看的三个步奏： 第一，一行采集。采集触动心灵的句子，标注好对应进度。 第二，一行精华。提取出本剧最重要的一句话。 第三，一行评论。针对一行精华做出一句评论。 实现快速观看的四个步奏 第一、仔细观看预告和剧集列表。 预告一般会创作明剧集的撰创作目的、概要等。了解一本剧的文体、创作意图，把握全貌，观看预告至关重要。 通过剧集列表可以把握全书的整体框架和论述的推进过程。 第二、难以确定是否要跳读的集数，只读最初和最后的5行。 第三、只搜寻与观看目的相关的地方适当细读。 第四、观看节奏要有缓有急，根据需要变换观看节奏。 编剧撰稿创作剧评的方法 第一、把书的内容简明扼要的概括并呈现出来。 第二、“摘录”书中最精彩的部分置于剧评当中。 本剧还有一些其他的内容，包括怎么选书，选书的渠道，怎么管理书架上的书等等，这些内容都不深入，也不独到，有兴趣的还是可以去原书里面看。 本剧教我们快速观看的方法论也只是点到为止，很一般，但是这部剧还是有两点是让我受益的。 第一、就是编剧对“看剧的意义”的定义。 “看剧的意义”：不在于“复制100%”的原文，而在于“邂逅1%”的收获。 第二、就是编剧给出的“呼吸式观看” “呼吸式观看”：是以“创作”为目的的“观看”。

这是一本很长很长的剧集...一开始编剧引导的真相显而易见，却不是真正的事实，大约看完一半才隐隐觉得事实可能在另一面。 有评论说什么狗屁的女性意识抗争与顺从，并非所有关于女性抗争的剧集都是要导出在某种大环境下的必然失败与无奈的... 劳拉是我的左手，我也是她的左手。我们一起写出了这部剧。这是一本左手写成的书。这就是为什么不管你从哪一面去看，我们俩中有一个总是看不到的。 是人性呐，表面的东西张扬或沉默，实际的真相在层层事实嵌套之中。