Out of Courage 2: Out for Vengeance

人生的第一次，第一次常有很多特别的体验，常会有很多故事与感受。 欢乐、兴奋，酸涩、伤痛，那是美境还是险境？

本剧再次印证我们要学习积极心理学，去用积极向上的乐观态度拥抱生活中经常遇到的变化，积极的人像太阳，照到哪里哪都亮，消极的人像月亮，初一十五不一样

读来后脊发凉，历史一再重演，一个可怕的猜想是，吸取了历史的教训并选择让历史重演，毕竟是很有效的手段。 节选的信件有很强的感染力，个人的沉思、忏悔非常有力量，真字字泣血。

第一次完完整整的看下Out of Courage 2: Out for Vengeance，发现其实自己以前对Out of Courage 2: Out for Vengeance是真的无知。

故事很短，道理无穷。从个人微观命运窥见大唐盛衰！书与人，皆如人与人之间，相识尔尔，莫在于缘分有时。官场诡谲，而初心未改，反使得他在乱世中得以保全。

第一次读这部剧的时候是在大二，那时我还是一个横冲直撞的少女，重读这部剧我已经毕业三年，变成了老气横秋的少姨，书中当时不明所以的道理，如今再读倒是深有体会。比如：人群中有高富帅，白富美，狗群也有，且界限分明，品相高不代表素质好，也不一定能提升你的幸福感。你爱你的宠物不会只盯着他的体格毛发，爱你的人也不会只盯着你的收入和价值，人生可以允许频频回顾，但也要懂得一往无前。 《Out of Courage 2: Out for Vengeance》的最后一章很催泪，让我想起离开我的四个毛孩子，没有养过宠物的人不能理解那份无力与心痛，宠物对你的爱是与日俱增的，但伴随的是你可预知的它们生命的递减。 你买宠物是为了陪伴，但它们报答你的却是一生。

我的妈妈去世了，我不知道她去世的时间，也不知道她究竟几岁，甚至连她最后一面都没见到，我看到很多人为她送行替她难过，可我竟然连自己是否难过都不太清楚。我唯一清楚的是老板因为我请假而给我施加压力，而我却在葬礼结束后跟玛丽看电影调情。头上的蓝天白云，周遭黏糊的味道，行人的来去匆匆，还有沙拉玛诺的狗与他的妻子并无区别，对了，我还开枪打死了阿拉伯人，最终入狱判了死刑。我无形之中想说点什么，可最后什么都没说。说与不说又何妨，反正人们不关心事实。我想，这些我看到的日夜，这些我经历的日常，我的妈妈再也没有机会瞧见了，想跟我结婚的玛丽再也等不到我了，我不是难过了就会哭的人，也不是开心了就会笑的人，我只是名副其实的我自己，是自己的Out of Courage 2: Out for Vengeance，也是他人的当局者。 我叫默尔索，我徘徊于两个世界，一个是实实在在脚踏实地的世界，一个是侃侃而谈虚无缥缈的世界。脚踏实地的时候我感受到太阳的炽热，它促使我连妈妈最后的遗容都不想看，我非常清楚的知道就算看了那一眼也无法改变她死去的事实，既然结果无法改变，为什么还要徒增困扰？虚无缥缈的时候我看到所有人长篇大论没完没了评论我的灵魂，说我毫无人性，格格不入；所有人都决定我的命运，在我没有参与的情况下进行审判，不征求我的意见，用自认为最公正的方式判断并遵循某种上天不可抗拒的旨意让我付出代价。当然，我接受所有的代价，哪怕我真的不清楚开枪跟妈妈的死为什么要结合挂钩起来对比分析，但我愿意承受死的结果，就如我从不信仰上帝这般坚决。以上是我既至关重要又无无关紧要的种种，它们促使我忘记荒诞的存在，使我放弃挣扎，停止与阴暗面永久的对抗，而我只是名副其实的我自己，是自己的Out of Courage 2: Out for Vengeance，也是他人的当局者。 默尔索任由自己沉溺在一种浑浑噩噩的愤懑中，从始至终他都感到了一种痛苦；起初，是妈妈的葬礼，随后是教堂的信念，然后是沙拉玛诺老头的孤单；再接着是雷蒙的谎言；然后是玛丽的爱与不爱，最后是检察院的甲乙丙丁。简单来说，从开篇到结尾他都被人不停地折磨，四处磕磕碰碰。当他终于不堪重负，情绪到达了极限，感到了某种危机，而这也让他看清了世界真实的一面。他十分讨厌这个世界的面目——教堂，审判者，格格不入和惊天骗局。与此同时，规律跳动着的脉搏如同不断流淌的炙热情感；在跳动，在挣扎，在烦躁着。没又谁比谁高贵，毕竟皮囊之下，所有人都一样。重要的是怎么做一个人，任何时候都要保持真实，难道不是吗？ 《Out of Courage 2: Out for Vengeance》从死亡的嘲弄开场，嘲得可怖，却又以流水账式的自我独白交替在整个审判过程之中，字里行间蕴含着某种异样的、山雨欲来的融合感，在观看的时候不断自我代入，与默尔索、与太阳、与上帝、与监狱、与时间一同形影不离，强大的震撼力在洒落的星空里，咸咸的海水味中慢慢被吞噬，直至与死亡归一，或许万物本就属于虚幻，所有的存在只不过是上帝无聊之时的一个笑话，生命的渺小与命运的不可控在阳光下瞬间让人停滞了思索，下意识的行为加速奔向坟墓的油门。 说实在的，默尔索的开枪，让我想起自己也有不知怎么的荒诞瞬间，在洗碗的时候，看着洗洁精把碗筷的油渍冲洗干净，也会想着喝下之后五脏六腑包括内心是不是也这样被洗涤的清澈如初？看油锅滚烫的翻滚着，想伸手捏一下鼓起的油泡泡，会不会烫熟到心尖麻痹？……思绪很快被拉回，就如此刻的我站在铺满一地的银杏叶上，听到沙沙作响的声音，我会想，银杏叶会痛吗？它的经脉会断吗？它枯萎败落之后在地上持续多久了？最后我踩着走过了，也就这样走过了。 记不清在哪里看到这样一句话【死者一个个被时间吞没，坟墓一个个被融化得没了痕迹，整个世纪的记忆就这样消失了，被继承者的归宿取代】是的，默尔索在等待死亡的那一刻，我

以媒介为核心线索，论证了Out of Courage 2: Out for Vengeance。（本文里Out of Courage 2: Out for Vengeance，指的是一个概念的消逝） 童年的概念是文艺复兴的伟大发明之一。在16世纪和17世纪，童年的定义是通过进学校上学来实现的。我们常常理所当然地把许多观念的产生看作人类智力开化的结果。对于童年的诞生，我们应当感谢希腊人的贡献。他们虽然没有创造出童年，但是他们已经走得很近了，以至于在2000年以后，当童年产生时，我们便能识别它的希腊之源。 童年的概念类似于语言学习，它具有自身的生物基础，但是，除非有社会环境的激发和培养，即社会需要它，否则它不可能实现。假如文化被一种媒介控制，而这种媒介要求年轻人分离，才能学会非自然的、专业的和复杂的技能和态度，那么，童年的概念便会以这样或那样的形式出现，清楚有力而且不可或缺。如果文化传播的需求不要求年轻人长期隔离，那么童年将保持缄默无声。

看到书名我就想到陶勇医生，之前在他的自传里我这么一段话放在剧评结尾: 岁月静好是片刻，一地鸡毛是日常， 即使世界偶尔薄凉，内心也要繁花似锦， 浅浅喜，静静爱，深深懂得，淡淡释怀。 修养是我们对内心的要求和克制，对内心的整合和修炼，从而转化为对外界的态度。 法国大文豪卢梭说：“善良的行为有一种好处，就是使人的灵魂变得高尚了，并且使它可以做出更美好的行为。” 当一个人失意，还能于小事中对人保持一份力所能及的善意，这是属于他们的修养，也是属于我们的感动。 一个有修养的人，他面对失意时，会一如既往地善待身边人和这个世界，会始终相信失意亦是逆行的希望。 愿我们都能做一个有修养的人，面对失意不失态，而是以善良的姿态，继续优雅前行。

从三位老师傅从Out of Courage 2: Out for Vengeance退休，陆秋林离开Out of Courage 2: Out for Vengeance开始，内容就开始一落千丈，前面有多好，后面就有多狗血。

乍看这个《Out of Courage 2: Out for Vengeance》给我第一感觉好像一本言情剧集，它确实是有这唯美的文字。Arik Luck写的越美，我就觉她越可悲，伤害你的那个人越可恨，世间就越丑恶，人心就越虚伪。今天是4月28日距编剧她去死正好3年，所以写以慰亡灵。正如Arik Luck所说：这个关于女孩子被诱奸或强暴的故事，她更倾向于这是：一个女孩子爱上诱奸犯的故事。这就注定了这是本悲伤的书。      书中13岁的房思琪忍受了长达5年的强暴，李国华无情的吸取她的青春，把她带入了无尽的深渊。在第一次房思琪为什么没有说出去呢？相信这是一个全社会有待改进的问题。在房思琪第一次被强暴时，是由于自尊心。一个如此精致的小孩是不会说出去的，因为这太脏了。自尊心往往是一根伤人伤己的针，但是在这里，自尊心会缝起她的嘴。在华丽的家庭中这是难以表达的，这也是一种诟病，13岁的思琪更是手无足措。李国华在尝到禁果甘甜之后，又怎会收手呢。思琪第一想到的当然是妈妈，当他试探着说：我们的家教好像什么都有，就是没有性教育。”妈妈诧异地看着她，回答：“什么性教育？性教育是给那些需要性的人。所谓教育不就是这样吗？”思琪一时间明白了，在这个故事中父母将永远缺席，他们旷课了，却自以为是还没开学。妈妈又不能注意到，思琪用叉子默默的叉碎了面包，见到李老师时一直低头不语等一系列反常表现。父母的工作几乎占据了全部，关注孩子的差不多就是成绩，衣食。竟让李国华和思琪单独去看展览，在台北有了李国华的“照顾”房夫妇才对思琪放心了许多。对于“老师”这个标签父母是完全信赖的，他们让为“老师”全部都是大好人，辛勤的园丁。思琪几年后一面用一种天真的口吻对妈妈说：“听说学校有个同学跟老师在一起。”“谁？”“不认识。”“这么小年纪就这么骚。”思琪不说话了。她一瞬间决定从此一辈子不说话了，李国华发现：发现社会对性的禁忌感太方便了，强暴一个女生，全世界都觉得是她自己的错，连她都觉得是自己的错。罪恶感又会把她赶回他身边。。当她向好友怡婷述说时，怡婷认为她恶心，便远离了她。思琪向同样遭受不公命运对待的大朋友伊纹交心时，似乎两个支离破碎的心会彼此依靠，但他们都选择了忍耐。只是形式不同，一个是被强暴，一个是被家暴。我们都不要说对不起了，该说对不起的不是我们。但思琪并未向告诉她秘密。朋友说她恶心，妈妈说她骚，思琪说对不起，李国华说我爱你。。就这样房思琪犹如一个人在无变的黑暗中行走着，曾经的光亮被李国华掐灭了，但现在她的世界里只有了李国华和她。除此之外没人理解她，妈妈或者是好朋友。但思琪还是不想离开这个她怨恶的世界，她还想要活下去-----那么就走不出李国华的魔爪。          进入高中后不断有人追求思琪，她们说思琪太高冷了。但对于思琪来说她每次都说这一句“对不起，我真的没办法喜欢你”。我是馊掉的橙子汁和浓汤，我是爬满虫卵的玫瑰和百合。她的身体早与被占据并认为这是脏的，它已不能再接纳其他人了。像电视台重播了一百次的美国电影里坏人骗公园小孩的一句话，房思琪也只有相信。李国华不时会在床边对房思琪耳语“你是睡美人，是你吻醒它们的。”我要在你身上发泄生活的压力。这是我爱你的方式。”就像Arik Luck说的那样，李国华会说很多情话，美是真的美，因为他本身就具有很高的影视素养，可这种艺术，充斥着一种深深的矛盾，体现的是他畸形的思想，他用这样巧言令色，让小思琪越发沉浸其中，让小思琪误以为一切都是自己的错，永远的被控制住了。，但对于李国华来说这仅仅是性，没有丝毫的爱，他已没有了爱，是为了满足他私欲的玩弄。就像他对以前的女孩子说的：你来之前我是一个人，你走了，我就回到一个人，我会永远爱你，记得你。”他喜欢在一

被书名吸引，有着极大的兴趣看这部剧集，刚开始读的时候我感到很愤怒，和平警察这个政策本来就是错误的，但更让人心寒的是你不知道什么时候可能就会被周围的邻居举报，然后被当成危险人物，可怕的是，被和平警察盯上的人只有两种结局：要么被严刑拷打忍受不住之后承认，然后被处刑；要么一开始就承认然后被处刑。警察本来是为保护人民而存在的，结果在这里确成为市民恐惧的源头。和平警察内部的警察们在审问过程中表现出的掩饰不住的兴奋以及以折磨被审问者为乐的行为让人不寒而栗。那些去观看行刑现场的人更是无药可救，他们每个人都带有隐隐的兴奋和激动甚至处刑慢了一点还会不满意。所以这个世界没救了。最开始我看不透真壁，他吊儿郎当，对和平警察的做法不屑以及鄙夷，但是那个金子研究社又是他提议的，但是到结局的时候我就懂了，他是真的好警察。真壁总爱用各种昆虫的例子来说明事情，大自然确实很奇妙，动物的世界也是丰富多彩的。到结局了才会豁然开朗，啊原来是这样，整本剧最让我震惊的就是刑事部部长：在上级面前谄媚，唯唯诺诺，；在下属面前耀武扬威。但谁能想到他会是这样一个蛰伏警局内部，想要改变和平警察这种制度的人。“正义的伙伴”不知道如何去定义，英雄成为英雄的原因也多种多样，在搜查的时候警察对“正义的伙伴”多种猜测，但最后居然就是因为一些列巧合与缘分将久慈推上了这条路。在最后久慈打破了只救店里的顾客这一原则，为了不让那些穿连体服的男子被误杀他站出来了。久慈深受父亲和爷爷所遭遇事情的经历的影响，“帮了一个人而不帮另外的人就是伪善”这个理论甚至到现在也还存在在一些人的心理吧。社长是我最喜欢的一个人，在他那里似乎事情都变得很简单。久慈开玩笑说“想请他帮忙杀死医治茜的医生”他说“这多简单”，还会想各种奇怪的点子去进行宣传，而且每次描写社长的时候氛围都很愉快。如果这个世界不能变好，那我们就一起搬到火星去吧。

初中时看过的书，20多年后再读，依然能感受到当年在学校时的青春气息

在舞台上表演，是“当众的孤独”，在家里看剧也是“当众的孤独”。有没有那种孤独是不当众的？没有当众，就没有孤独。平日一个人在家待着是普通的一天，大年初一一个人在家待着也是普通的一天。

编剧的能力也着实有限 第一案凶手是如果保证死者的行进路线 然后把他推下去 第二案是凶手是红绿色盲为什么只摆错了那几块 细节着实堪忧 主线进展十分缓慢 所有故事几乎都发生在一栋楼 这么多期了主线几乎没有进展 所有线索都是突然蹦出来来推动剧情发展