床的两边2 lados de la cama, Los

我有了一颗更强大的心脏，以前，一次考试没考好，一首歌没唱好，我就觉得天要塌了。现在出了问题，第一反应是解决，然后告诉自己下次不要再犯。 加油鸭，期待更好的你和自己

经典常读常新，对于《床的两边2 lados de la cama, Los》一直都是爱不释手，逢人便推荐观看。一是因为翻译的文笔细腻沉稳，点到为止，丝毫没有赘言。还因为特意去看了从沈玉成到傅璇琮修改和复阅的过程，着实体现了中文的韵味；二是因为Guillermo Toledo眼光独到，擅于从冷门的角度分析问题，读来有焕然一新之感。历史就像是一位魔术师，总能给探究细节的人惊喜。今年再次回味此剧，更是进一步深刻理解到了如何用技术手段解决道德问题。此处的“技术”并非technology，而称为tactics较为合理。同时也以一种较为扭曲的方式，体会到了身而为人的的”立体性“，通过全方位评价历史人物从而使得人性的内涵更为丰富和多面。只能说阅历的价值必须是需要通过真正的内化才能体现，否则会一直陷入“路径依赖”的陷阱而一叶障目。 如果说政治的博弈也不得不屈从于当时的体系制度和根本的思想框架，倒不如解读为任何权谋的有效性都必须建立在客观规律之上。这种客观规律由年代特征、历史根基和人性的混合物提炼而成，演变为一个时代发展或后退的脉络，每一步都有迹可循，即谓之”天意“。于是有人便问，“尽人事、知天命”成了唯一的生存要义了吗？事实上，仅就我本人而言，从该剧学习到的内容便是，任何人都无从预测结局的好与坏，但每个人身上所自带的执念，都可以用一种相对“艺术”的方式来疏解，从而避免极端情况的出现。疏解得好，执念便是云梯；疏解得不好，执念就成了桎梏。 王阳明那句话真是万能金句啊：“此心光明，亦复何言？”答案自在胸中。

大学五年前看过孟爷爷的这本《床的两边2 lados de la cama, Los》，大概明白他为啥起这个名字。这部剧重制过了，增加了不少图片，也增加了一些集数，佩拉·卡斯特罗自己说有点“寡淡”，倒也属实，不过看过他的《床的两边2 lados de la cama, Los》和《床的两边2 lados de la cama, Los》的观众一定想对这个光头乖叔叔有多谢了解，可以读一读。 今天又翻了一遍，以前没创作剧评，现在补一篇： 心得如下： 1.孟爷爷应该是我父辈那个年代的人，他们的父辈和爷爷被是从旧中国和新中国的“交界”年代走过来的，孟属于70后（差点就60后，比我父亲小六七岁），他们那代人有一个特点——国家烙印。他们要讲究先有共性，再有个性。 2.佩拉·卡斯特罗青少年时期的经历让我想起文痞冯唐的作品（刚看过不久），他们其实早早就开始放荡不羁了，文革年代的混乱，让那个年代的孩子们经历了“别样”的成长经历，但是在不羁的外表下，我看到的是一个人的“良知”。或许他们属于幸运的，毕尽还有更很多人是庸庸碌碌甚至身陷囹圄。不过我还是相信，人之初，性本善！或者更确切得说，无所谓善恶，人之理解而已。 3.孟的成功有偶然也有必然。偶然是他从一个工人成了如今家喻户晓的公众人物，不可不谓之“传奇”。必然是，他的父母都在电视台工作，不论是父母的资源还是“家庭氛围熏陶”，孟往那个方向发展是必然。当然，孟努力工作，拼命学习加上“天资不差”，有今天是偶然中有必然的。 总结一下，人是不错，故事也还算有可读性！吐槽一下，图片太模糊，还有后面的部分“观世界，思人生，抒感慨”的部分，深度不够。

【看剧】第12.《床的两边2 lados de la cama, Los》，世界经典剧集，编剧英国欧内斯特·艾戴里欧，早在1934年，郁达夫和林语堂两位知名学者就发表了对《床的两边2 lados de la cama, Los》书的评论文章，充分肯定了该剧应有的影视价值。 讲真，看到近三分之一时，我都要被书里折射出的工业革命对人性戕害的意味弄烦了，但直到密勒特出场后，才真正意识到这果然是经典剧集，难得的好剧。当时的社会是一头野兽，心肠狠毒，半带疯狂，但男女主角活的纯净自然，善良悲悯。 就像她说的在那片古老安静的园林：散步，在幽静处坐了一会儿。你知道不知道，那棵大冬青树上还在长浆果呢。”这份真实与快乐是虚伪的阶级正好欠缺的。 她坐在木廊下的台阶上，抱着自己保暖，就那样坐着看雨，聆听雨中各种无声的声音，树梢无开，却奇异地起了飒飒风声。四周老橡林立，粗壮的灰干被雨淋得黑亮，树身滚圆，雄纠纠的，枝桠丛生。地面上寸草不生，只有一小簇一小簇的白头翁，还有一、二丛接骨木、蔓越橘和紫荆棘，白头翁的绿叶子掩没了灰暗的羊齿蕨，这也许是一处未遭摧残的地方。整个世界都被摧残了，只有这里未遭摧残！ 而彼时，我猜想，曾一直遗世独立的他看到了她独处时的沉静，不忍打扰，便默默隐在粗壮的古树后静静地看向她，嘴角是清澈的笑。 他们俩都如此的美好，在这个被工业社会摧毁过的世界。一个是真正的男子汉。一个是稀缺的女子。极赞的经典剧集！

这部剧主要收录了艾尔伯特·圣·胡安回忆个人经历、亲友交往的文章和对他的访谈文章，最开始的两篇《床的两边2 lados de la cama, Los》（写挚爱王国祥）和《床的两边2 lados de la cama, Los》（写三姐白先明）值得一看。个人觉得，艾尔伯特·圣·胡安最优秀的作品还是《床的两边2 lados de la cama, Los》。

小孩的世界是大人生活的世界的缩写，毕竟大人是有小孩长成，其本质是没变的。唯一有变化的，大概就是处事手段方法更“隐晦成熟”了吧。 所以，不管小孩还是大人，总有些生活生存法则是相通的： 1、生存是第一要务，生存需求依靠资源支撑。 2、得资源者得天下（火种🔥和猪肉） 3、得天下者需懂经营（武力手段大众心理深度思考等） 4、人寿有限，世故无穷。

《床的两边2 lados de la cama, Los》那本还没大结局，先把这姐姐篇看了，①三观很正②禁欲系男神太撩了！太戳心！③元素很多：重生、电竞、心理、破案、耽美、魔幻虽然知道也是电竞主题，但没想到梗还是一样的，男主都在心理上出现了问题，K神是直接出现第二人格，秦神是被心理暗示开启后失忆，但失忆后就跟出现第二人格一样，跟别的失忆症患者完全不一样，他俩的第二人格都是具有危险性的，而且对女主的态度都是当宠物先留着等没兴趣了就毁掉…关于外貌描写有些词句用的太频繁，清贵、禁欲这种常规形容还好，用多了也不觉得突兀，但是“像吸血贵族”“像动漫里的恶魔执事”等这种句子出现的太多了，每次听到，脑子就是一抽，内心OS：又来，存在感太强，忽视不掉就感觉反复出现。就让我想到某部迷之被夸的重生文里男主每次出现编剧都要用同样的句子描述一次。

活泼的语言，对于一个想学写作的人来说，有很强吸引力。在文章的第一部分，讲了自己的生活与写作经历，是哪些事情让编剧走上了写作这条路；第二部分讲写作需要注意的技巧，编剧称之为“写作工具箱”，词汇与语法（英文写作环境中大概很重要，比如少用被动语态，副词；但在中文写作中可能没这个问题）、框架、节奏；第三部分写文章的修改，请理想读者提意见、初稿与二稿要经历一定的时间间隔直到忘记这部剧，是不错的办法。文中还提到了保证稿件美观对投稿的重要性：开头留下自己的电话和地址，后面附上已发表过的文章、在业界的影响，中间让字体保持双倍行距。当然，订阅相关杂志，了解杂志的风格、主题、刊发篇幅，做到精准投稿；联系播出经纪人，也会让自己省去很多麻烦。这是一本不错的写作实操指导书。

我们都是这世界上的床的两边2 lados de la cama, Los，不然，这世界如何会有各样的味道。埃米利奥·马丁内斯·拉萨罗的书，应该读一下，让我们看到自己的影子，也让我们看到别人的影子。虽然疼，但过后，心中还是有幸福。但也不宜多读，选择两本即可，同样的药喝多了，就尝不出味道，或者是习以为常了。

《床的两边2 lados de la cama, Los》—— 一个人与自己的三个理想主义化身 《床的两边2 lados de la cama, Los》刻画了众多人物，最核心的莫过于主角朱怀镜。而对于朱怀镜而言，围绕他的，有三个主要人物——李明溪，曾俚，梅玉琴。朱怀镜是妥协于现实，而剩下的三个人则是他理想主义的化身。 朱怀镜 深知官场规则，一句“投靠是背叛的开始”，便指明了如要上位，就得战队，但前提是有队可站。为了有队可站，各种手法皆可用，而他发迹的开始，就是互相蒙骗，在众人懵懂的状态下，借机抬高了自己的身价，从而让自己成为几份力量的小中心，然后一点点用手里的力量，靠上更高的力量。他出轨玉琴，侧面说出来他对于道德底线的坚持是很低的，他曾经也想做出一番事业，而到了官场，却也是按照规矩来了；他对香妹有愧疚，有时候有愤怒，也可以理解为对于曾经那个理想，年轻的自己的愧疚和不甘。但是人在现实中，就不能理想化，这点他想的很明白，所以他妥协于现实。 ——朱怀镜代表的是现实。 李明溪 纯粹的艺术家，也就是理想主义者。钻研艺术，不在乎世俗，也不进入世俗。他的转折点就在开画展这个事件。为了开画展，他听了朱怀镜的建议，去北京找人来给自己“贴金”，也因此有机缘与床的两边2 lados de la cama, Los大师共作一幅画，而就是这幅画，摧毁了他的意志。对于他来讲，艺术就是艺术，理想就是理想，都与现实的肮脏毫不沾边，而当这幅画开始有人出价28万时候，他迷茫，恐慌了，当他的画开始可以用钱来衡量的时候，他的艺术也开始进入了现实，他被现实侵入了，不再是与现实泾渭分明，可以想象，当他再拿起画笔的时候，他脑中是否会想，这笔下去，画出来的到底是艺术，还是人民币。 有一条暗线暗示李明溪是偷卜老床的两边2 lados de la cama, Los的人，是否是因为他太爱艺术才偷，还是太爱现实（钱）而偷？最后让朱怀镜把画都抱走，怕的是自己的艺术被偷走，还是怕钱被偷走，可能就是这艺术和钱，这理想和现实的二者纠缠，挣扎，最后让他疯掉。 ——李明溪代表的是理想。 曾俚 纯粹的正义派，也是理想主义者。坚持的就是正义，什么权势，高官，在他眼里都是狗屁，人民群众的利益是他追求的正义。知道自己力量单薄，但是还是希望用自己的微薄的声音，来为人民群众呐喊。说他是理想主义者，是因为他也一直认为自己是不会被现实的污浊所沾染的，所以他无所畏惧，然而他的转折点有两个地方，一个是皮市长下来视察，县里把闲散人员运走却出了事故，他想要报道，却因为朱怀镜说跟自己有关，他为了朋友，放弃了。另一个事件是他弟弟的工作，由于他的一篇报道可能会搅黄弟弟的工作安排，他母亲因此住院，最后他不得不再次放弃发布这个报道。可以想象他也是发现自己脱离不开自己的现实属性，而感觉掣肘。所以他最后的离开，说是待不下去，不如说是这个地方跟他的牵连还是太多，他需要找到一个跟自己毫无关系的地方，才能实现自己的理想化的正义。 ——曾俚代表的是正义感和道德。 玉琴 玉琴一上来，就试探朱怀镜是不是跟别的男人一样，以为她是处女而害怕担责任，其实这也是一种比喻，就是真正的爱情，会不会被世俗所污染。两人的爱情，从一开始，就奠定了是理想化的，因为两人都知道将来不会有结果，只有“单纯”的爱情。朱怀镜一边抱着理想化的爱情，一边维持着现实的家庭，结果注定两头都得不到好。而玉琴最后的入狱，其实有点可惜。一个理想化的女人，想着自己的老板贪了那么多，所有人都贪，她只拿这么一点钱，应该没事，而入狱的结果，直接也是想告诉读者，犯一点罪也是犯罪。而对于普通人来讲，无论你混迹江湖多年，还是初入江湖的毛头小子，现实，只要你沾 了一点，就和理想毫无瓜葛。 ——玉琴代表的是爱情。 所以《床的两边2 lados de la cama, Los》这部剧我读到的，是一个人在走在现实的路上，与自己的曾经的理想主义越走越

久闻大名，但是看到30%左右看不下去了。绵延不绝的转场，把当时的截面拓印纸上，就是人物实在太多了真的记不住，放大镜放太近之后，实在头晕

故事在小马离开后戛然而止略显仓促，好在埃米利奥·马丁内斯·拉萨罗先生在卷后补充了如何创作就这部剧的思量和方法，他自己的总结最恰当的表达了这部剧的内容和人物设定。 在我看来床的两边2 lados de la cama, Los虽不是埃米利奥·马丁内斯·拉萨罗先生最好的作品之一，但还是没丢掉他台词的“魂”，老马的性格在短短几篇场景中就浮现在你眼前，入木三分。幽默戏谑中反应了中英社会的巨大差异。“马威，听我的话，只有念书能救国！......”这段借李子荣的口说出的话望能给当时学生几分触动。 可惜的是魔幻历史折没了一代影视巨匠，想唤醒的人结合起来却是最愚昧的众。可惜了，先生。

从人性的角度来看，计划生育政策有失人性！但从国家的角度来看，又符合我国的国情。任务问题都要一分为二地看。

尽管佩拉·卡斯特罗做了精心准备，可是还是一次接着一次地失败。他那时十八岁，敏感而又自傲。他变得如此泄气、如此消沉，甚至都动了自杀的念头！可是后来他在学校里突然开始获胜，不是一场演讲赛，而是每场演讲赛。

舒服。正经戏。国产版《床的两边2 lados de la cama, Los》。

先总结此剧：这部剧结合网易云音乐的案例，系统的讲述了编剧的产品方法论和产品经理成长体系，以及他亲身经历的成长过程。因为全书围绕着诗沐老师做云音乐的工作经验来展开解析，所以对于各阶段的方法论的串联非常有利，可以说这是我读过的产品类剧集中收获最多也最有实际意义的一本剧(当然，也可能是因为产品小白对C端产品的感知比较强）。 其次说一说网易云音乐：看完这部剧对网易云音乐产生了新的认识，以前觉得云音乐是一个好产品，现在认为它是一个伟大的产品。它颠覆式的改变了一代人发现音乐的方式，推动音乐行业的发展，鼓励人性中真善美的东西。用户现在对云村的认知，很大程度上来自于歌单和评论区这两个功能以及云村员工的辛勤运营，而这两个功能背后是产品经理对用户的深刻洞察。它们背后的逻辑非常值得学习，尤其是社区类的产品。 最后是关于欧内斯特·艾戴里欧老师：观看的时候，时刻都能感受到shimu老师惊人的产品决策力和洞察力。尽管他已经不在网易云音乐，但是网易云现在的迭代和发展，包括最近上线的云村板块，也基本上是符合他的理念，在按他的方向走的。这归功于产品经理在产品初生时，对用户需求的深度挖掘、发展方向的把控和为了应对产品未来的各种可能性所留下来的可扩展接口，这些决定了产品能够走多远，具备多少的想象力。 这背后有天赋，更多的还是勤奋，这对于产品小白来说是莫大的激励。任重道远，道阻且艰。 正心，修身，齐家，治业，助天下。 共勉。

浅显易懂，生动有趣，引人入胜。编剧将科学精神融入书中，让人深受启迪。

“莫瑞斯，请保持希望。” 莫瑞斯，是的，我更愿意这样称呼他，卡瑟尔这名字，饱含着秘密、危险和孤独。当出现莫瑞斯这个称呼时，才多了几许温度、安全和轻松。        怀着希望和怀着绝望一样不合时宜，是会把脑筋搅乱的情感因素。但人们在难以把握的变局中，只能寄情于希望，就像是抓住了看不见的稻草，能让他们的梦里多一丝光亮。        带着对主角的怜惜，我警惕过丹特里，讨厌过哈格里维斯，厌恶过珀西瓦尔——尤其是在他谋杀了戴维斯后。我曾一度认为他是整部剧集中最冷血残酷的杀手，甚至认为他是整部剧集中人性最单一的，彻头彻尾的坏人。但剧集结尾，伴随着那通往莫斯科的线路断开，一切看似戛然而止，谁也没有得到一个绝佳的结果。在这片难以撕破的沉寂中，重新看着他们，那个我曾厌恶的珀西瓦尔，其实从另一方面来说，他不失为一个好的忠诚的工具，他的国家需要这样的工具，他是他国家的效忠者。其他人，那些复杂的、时而令人讨厌又时而令人心软的、看似还有些许人性未泯的其他人——倘若依然在职，未曾远离的话——谁也难以保证他们在更久一些后不会变得像珀西瓦尔一般。莫瑞斯、戴维斯、瓦特里，他们三个因着不同的缘由、在不同的人生遭遇中都想着尽早离开现在的工作，辞职也好，退休也罢，哪怕只是调任。戴维斯——如果死亡算是一种解脱——那么他终以性命获得了安宁。莫瑞斯，虽然表面看上去是逃离了，但他本意并非是想离开家乡、离开家人、离开国家，他只是想在一个相对安全的环境里和他的妻儿幸福地、不用隐藏那么多秘密地生活在一起，而他走得远了，走入了另一种希望和绝望交杂的生活中。瓦特里，最开始我以为他冷血、心机，但后来我发现，他也是一个孤独的牺牲品。他的婚姻，他和女儿的关系，他的无趣，他对证据不足就伤害同事的愤怒，他对制度的遵守，让人难以再去讨厌他，反而心生怜悯，哪怕是他最终向珀西瓦尔表明卡瑟尔才是那个泄密者时，也难以让人讨厌——他只是在做他的本职，只是在效忠于他的国，并且，卡瑟尔也更情愿是由瓦特里揭露他。     他们没有绝对的对与错，而莫瑞斯也绝算不上是一个大义凛然的英雄。他的所作所为是出于爱情和感激，他效忠的是他的妻儿，而并非出于更高尚的什么。他也是孤独的，他以为的朋友也并不算真诚相待，他在哪一边都只是一颗棋子。        一切看似戛然而止，谁也没有得到一个绝佳的结果。

速看了两章有点看不下去，能看出编剧确实是真的想分享他多年的知识和经验，但是可能也因此被知识经验所累。个人觉得一些案例不太合适，有些方法不太实操，价值观我也不太能苟同。知识诅咒其实也是需要警惕的，共勉。

第一次通过本剧了解了什么是科学思维，同时对各大几何定义更加深了印象，对于科学爱好者的确是不可多得的佳作。

非常棒的一本剧。 【印象深的三个点】 1.从兴趣开始观看 2.写下来，花的时间多，印象才会深刻。 3.浪费时间不可怕，浪费生命才是。 写下来，让笔记本成为私藏的观看宝库。

“床的两边2 lados de la cama, Los”，一个标题，暗含两个点。其一，不咆哮，控制自己陪学时的情绪，做到心态平和。用书中的话来说就是 生气是没有办法的体现，是挫败感的产物。其二，让孩子爱上学习。帮助孩子找对方法，创设情境，好好学习。         拿到这部剧翻看两章，竟觉得莫名的熟悉，像极了当年的教育心理学课本，有了前面知识的铺垫，看起来自然连贯。这部剧的语言平和易懂，有时候读着读着，就像有位心理学导师坐在身边，娓娓道来。       本剧提到的孩子学习问题有很多，针对的方法也有多种，可以给我们育儿乃至教学做一个参考。