渠首欢歌Song of Canal Head

经典中的经典！（实体书断断续续花了一年时间看完，下载到手机有空回味下）

在爱情重要温柔，自爱，不要恋爱脑，以对方为中心。 值得一读的一本剧。

苦苦追索，殚精竭虑，三个失败者以他们的坚韧与憨直，勇敢与执着，终于找出真相，了结心事，越过各自心头的大山，告别了这个漫长的季节。

这次是重新观看我曾经读过的第一部非教科史书，那个时候我也"恰同学少年，风华正茂。"所以特别能被他"指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯"的豪情感动。 曾国藩在其家信中说：“予定刚日读经，柔日读史之法。"以前我一直搞不明白刚日与柔日是怎样的分别，其实分别还是在过日子的心态上，读经则取其坚韧守节，而读史更须博洽淹贯。尹海峰先生的坚韧比他的博洽更值得推崇，这可能和他的经历相关，也深刻地体现这部剧里。

这是一个远离家庭的平民阶级少年的故事，在此框架内还原两代或者三代人的生活，包括那些让他们分离的东西，以及让他们无论如何仍然聚合在一起的东西。在故事的中段，我们当然看到，他在父母的支持下，离开家庭去大学看剧，而他的父母也深知他们的努力和付出只会以儿子的离开为结局。主人公明白，他不可能再“回归”，不可能消除那么多年建立起来的隔阂。我们至多可以通过将现在与过去连接起来，与自己和解，与自己曾离开的世界和解。他以非常节制的方式宣称，他“度量了这距离”，而且，“通过这种度量”，“我们结束了自己的流亡”。他描述了自己如何远离自己的出身之地，以及他因此必然感受到的痛苦和羞耻，以及他在“回归”之后感到必须在精神上重新回顾自己的童年和青少年生活。 即使我们成年之后所处的生活环境相较童年时的环境发生了变化，即使我们极力排斥过去，童年的生活轨迹以及社会化的方式依然会持续地发挥作用，因此，回到过去的生活环境（也就是我们曾离开的环境，此处应进行广义上的理解），总是一种指向内心的回归，一种重新找回自我的过程，包括我们主动保留的那部分自我以及我们否定的那部分自我。 我们总是希望拥有一个光辉荣耀的家庭，无论是哪方面的荣耀。但我们不能改变过去，我们至多可以思考：如何处理自己与这段屈辱史的关系？当我们不情愿地，同时无论如何不得不接受这段家族历史时，我们如何面对这骇人的过去？ 我和母亲之间重新建立起联系。我内心的某种东西被修复了。我意识到这些年我的疏离给她带来多大的打击。她为此受尽苦头。这疏离对于我，这个主动逃离家庭的人，又意味着什么 这个我曾极力逃离的地方：一片我曾刻意疏离的社会空间、一片在我成长过程中充当反面教材的精神空间，也是无论我如何反抗，依然构成我精神内核的家乡 “人们如此地执着于自己对他人的憎恨，我猜原因之一便是，他们知道一旦憎恨消失，痛苦就会袭来⑬。” 在人们尚未意识到这种轨迹的存在时，判决就已生效。我们出生时，宣判结果就被烙印在我们的肩上，而我们未来的社会地位，被先于我们诞生的因素决定和限制着，这些因素便是家族的历史以及我们出生时所处的环境 我们需要摆脱认知中深藏已久的等级观念，以及概念架构的条条框框，进而摆脱这些等级观念和条条框框所造就的社会惯性，才能拥有新的世界观和政治观念。 之后，在我们分开之后的两三年内，我们在家庭聚餐的时候再次相见，那时我们之间的联系也无非是我们过去共处的时光，以及我们各自与父母的亲子关系，他与父母非常亲近，我则与他们疏远得多。 这同时也证明，家庭不是一个固定不变的环境，它充满了变数：如果我的兄弟们成为律师、艺术家、作家……我就会经常与他们来往，就算关系并不亲密，我还是会努力维系兄弟之情，并打心眼里把他们看作自己的兄弟 他总是不自愿、不自知地对我很残忍。我之后总是遇到相似的情况：在交流过程中通过行为和反应展现出来的阶级性，无非就是社会结构和阶层现实化的结果。友谊也不能很成功地逃脱历史的负担：一对朋友，就是两段社会史试图共存的过程，有时在一段关系的发展中，即便它很短，也是在阶级“习惯”的惰性作用下的两个阶级之间的相互伤害。即便他们对彼此的态度和话语并不具有很强攻击性，也没有故意想要伤害对方，上述事实依然成立。 我从来没有问过自己这个问题：他们如何看待我与他们越来越疏离，最后完全断绝的关系？他们对此有何感受？他们如何看待我？对于他们来说我是谁？我变成他们生命中的一个幽灵 尊严是一种脆弱的、不自信的情绪：它需要一些现实的证明和保证。 重要的不是我们将自己变成了什么，而是我们在改变自己时做了什么。 我是否应该意识到，这样的奇迹可以被复制，我是否应该意识

再也找不到和这部剧一样的了。所以重复着重复着看，但从不厌烦！

这部剧的感情色彩太强了，全书在表达尊重与平等，但是在暗处却默认了以少数人利益为前往新世界垫脚石的观念。 对于父母来说的残疾孩子和对于社会来说的残疾人是根本无法比较的。因为残疾孩子的大部分物质和精神供养是出于他们的父母，尤其文中所述的唐氏综合征孩子，可能很多年后依然没有办法独立生活。而社会上作为个体的人们应该选择尊重残疾人是因为残疾人并没有损害其他人的利益，逼迫其他人对他进行付出。可是他们的父母却不得不将自己的全部精力放在一个可能永远不会好起来的孩子身上，只因为父母的身份就要无条件付出，这太苛刻了。 人可以要求自己，但是不能要求其他人和自己做出同样的选择，尤其是道德这种每个人都有不同定义的东西。面对唐氏综合征这类孩子的父母，至少我认为，他们完全拥有不负责的权利。我们应当尊重残疾人，但同样应该尊重残疾人的父母。在前往平等社会的进程中，不应该以牺牲少数人的意见为代价。

初读收获：好好吃饭，好好睡觉，心情愉悦，情绪稳定，清心寡欲，适度锻炼。

1818观看计划#22 《渠首欢歌Song of Canal Head》31分钟2021.1.27 书摘: 我的爆款文章公式就是选题的十大元素表。其中包括三大情感：爱情、亲情、友情；五种情绪：愤怒、怀旧、愧疚、暖心、焦虑；两大因素：地域和群体。 “热点+情感”、“热点+情绪”的组合搭配是爆款文章公式的基础款，只要灵活运用，突破10万+的观看量不难。 除了把情感和情绪元素组合起来，我们还可以引入一些其他元素，如《渠首欢歌Song of Canal Head》便是完美地将热点和群体两大元素结合起来，成为文章“爆点”的成功案例。 经过长期对爆款文章的研究和观察，我总结出一个打造100万+观看量的文章的九字秘诀：换角色、硬组合、小见大。 想必很多人在七夕当天看到过我们写的文章《渠首欢歌Song of Canal Head》，这篇文章的观看量高达千万，令很多同行惊叹：七夕的文章居然还有如此新颖的写法！其实，在千万观看量的背后也有着不为人知的辛酸，这个选题是我们在几百个选题中进行无穷无尽的头脑风暴后的结果。但是之后我在总结方法的过程中发现，其实这个选题可以被很轻松地想出来，其方法就是：硬组合。 就是说，把两个完全不相关甚至是相反的东西组合在一块儿，会给读者造成强烈的认知刺激。这样的组合往往会产生很多很有意思的选题。 我所总结的制作好标题的方法，没有复杂的招数和套路，而是用最简单直接的方法换取最快速的成功，简单易懂，只需要两步即可做到。 第一步是找到“敏感词”。 第二步是将敏感词代入我为你定制的8种标题句型中。 这4个金句模板分别是“1221金句模板”、“1213金句模板”、“搜词法金句模板”和“拆字法金句模板”。下面我将给大家一一细细道来。 说到“孩子从来都不属于父母，但父母会永远属于孩子”这句话，让我印象颇深。 那么，如何运用核心词相反的“1213句式”呢？其技巧的关键在于“找场景”。你要找到那些最能触动人的场景，比如在电影《渠首欢歌Song of Canal Head》宣传海报中，很多场景就是春运期间的火车站，场景越能触动人，反差的效果就越好，情感流露就越浓厚。 现在我们可以实际演练一下。比如“考研”这个场景，我们可以写：“考研这场零和博弈，有几多人得偿所愿，有几多人名落孙山”。前后半句共享的词语是“有几多人”，前半句的核心词是“得偿所愿”，即考上心仪的院校，后半句的核心词是“名落孙山”，即未能如愿考上理想的学府，两者词义相反，表现了考研中的“几家欢喜几家愁”，突出了考研是“零和博弈”，不可能让所有人都得偿所愿，反差之下，给人以怅然若失之感。 我把这些套路总结成了——“4步搞定故事”，也就是通过4步来构思故事的框架。接下来我将继续用《渠首欢歌Song of Canal Head》的故事情节来分别阐述这4步具体是什么样的。 第一步：一句话。这指的是用一句话概括故事的开始和结果。在《渠首欢歌Song of Canal Head》中，就是讲杨过和小龙女从相识到相爱、相知的故事。 第二步：定冲突。这其实就是给故事中的男女主角“加戏”，制造一些意外和麻烦。就好比在《渠首欢歌Song of Canal Head》中，定的冲突就是：有一天，小龙女突然不见了。如果让男女主角相爱相守得那么容易，岂不就直接大结局全剧终了？这样一来故事就索然无味，情节没有起伏，读者也不会有太大的兴趣读下去。因此，我们要学会给主角“加戏”，制造一些冲突点，使情节跌宕，使内容生动，抓人眼球。 总而言之，定冲突对于一个精彩的故事来说是非常关键的，冲突是故事的灵魂。 第三步：给理由。“给理由”就是说，在第二步“冲突”的基础上，给出一个合理的解释，来“圆”这个冲突。打个比方，就是既然已经定好让小龙女消失的这个“冲突”，你就要给出一个理由，为什么小龙女会消失。因此，大家可以见到金庸先生在

很少看这类工具书、这本还是很推荐的。甚至订阅了编剧的邮件推送,每周按时打鸡血😂

虽然有点狗血，但仍不失为一本好剧 我其实从最开始就喜欢男配，感觉就是一个刀子嘴豆腐心的好人 就一直感觉宋矜不值得，可是初恋白月光永远无法放弃果然是剧集的不变定律，令人难过

之前看过标记一下，可以算作钱穆的国史大纲前传？吕思勉的渠首欢歌Song of Canal Head有点生涩，没读完。钱穆的还没看，有机会读钱老的国史大纲以及傅先生版本的渠首欢歌Song of Canal Head

从芳华就喜欢上王艺禅，芳华的笔调太灰暗，还是这本好看，小菲的爱情坚定而卑微，然而却让我看到一个杂草般坚韧的女孩，不论在任何时候，都不离不弃她的爱情，世上能如此轰轰烈烈的人也没有几个吧

有趣。有趣的世界。世界有趣。 好玩，这个世界很好玩。玩世界，很好。 无知到天才，空间与时间，中间只隔了一个哲学，一个哲学的方法。 正如编剧论证的: 渠首欢歌Song of Canal Head，类似的问题，我们无法从纯科学的角度进行解答，因为宇宙所具有的最大限度压力，会将所有物质压缩成均匀的核流体，并完全抹去早期压缩阶段的所有记忆。 我能评论的是，你存在，或者不存在，只在乎你大脑的暂停与思考。

薄伽丘的《渠首欢歌Song of Canal Head》及但丁的《渠首欢歌Song of Canal Head》被合称为“人曲”，通过对腐朽教会的嘲讽揭露，对爱情的赞美推崇，以及对解放人性的宣扬，弘扬了人文主义精神，具有划时代的意义。 经典译林版本的《渠首欢歌Song of Canal Head》是非常值得称赞的，其语言之通俗幽默，常常使读者忍俊不禁或开怀大笑。 读具有时代意义的著作最忌讳用现代社会的精神文化来解读，如果拿当代三观批判书中故事传达的一切，那你就输了。 薄伽丘是个聪明人，他在宣传人文主义精神时不忘部分故事确实“矫枉过正”，害怕有人跟风学样做出恶事，所以在彩蛋里特别提到“不要模仿”。 如今教会统治下黑暗的中世纪早已过去，人本主义发展的趋势也越来越好。《渠首欢歌Song of Canal Head》于今日的我们而言似乎不再具有振聋发聩的作用，但仍不乏现实意义。 读《渠首欢歌Song of Canal Head》，用心感受这部著作在当时产生的轰动的影响力，这不禁让我们更加肯定和喜爱《渠首欢歌Song of Canal Head》，不禁更深地牢记作为人的精神和意义。

上世纪四五十年代的科普读物现在读来依然收获良多，只是有两点感受，一是人类对这个世界的认知90％都来自近代两百来年，二是自编剧播出此剧之后知识点并没有太多的突破，也是有趣。

20210209：打造一个围绕核心使命能自行运转更新的公司，才是公司渠首欢歌Song of Canal Head最有力的保证。一个好的领导人不如一个好的自行运转机制。 目光长远，想渠首欢歌Song of Canal Head就要打好持久战。内部选拔保持核心连贯性，重视培养接班人。 核心使命千百年不变，自我改善日新月异。不要给公司设限，也不要被某个产品或构想所局限，只需沿着宿命指引的方向，一直前行。 目标胆大，激发员工活力。多方尝试，保留可行项目。赚钱只是手段，要有利润之上的追求。

傻与聪明在医学上也没有明确的界定，倒是觉得高手在民间，傻就得单着。书里麦其土司家的小少爷可不能归为傻子，不能因为多望了几次天空，枕边流口水就这样以为吧！如果说卓玛和塔娜以身相许是侍女的本分，那么荣贡土司高原上最漂亮的女儿最后是真的爱了。这些儿女情长不算重要，重要的是这个人们眼中的傻子在家族命运的每一个拐点比自封聪明人的哥哥都思考的更清楚～罂粟种子那么小，可以随风飘飞，也可以被鸟儿带去另一个山谷，而不必非得当面赠与；哥哥一味把边界建设成堡垒，弟弟另辟蹊径，堡垒就是交易市场，成了最富有的人。家族事业姑且算是小成，做新中国🇨🇳的土司算得上识时务，惊叹！这表象下隐藏的是多么智慧的灵魂。他和哥哥一样的结局，腹部中刀听说是最痛苦的死法，他更从容，千古艰难惟一死，真比两次割舌的传教士有风骨。生在土司家族，看的到，听的见，却从未纠结于继承者的选择，这才是置身其中而又超然物外。

编剧已经很努力在提升划线率，但我划线率比较低，因为我都摘抄到本上了。 比较吸引我的是底层逻辑几个字。编剧在内容领域做出了比较突出的成就，但是他整本剧仍能透露真诚之感。或许如他所说，他在传递在他的成长过程里收到的善意。善良一般是大佬具备的品质，编剧未来可期。 专业方面，将打造爆款内容的方法提炼出了一定的可执行的公式，学起来就能用。写内容是一种个人能力，还要搭配一个适合的平台才能发挥最大的作用。

没感觉到CP,袁冰妍傻眼了...

2021年第19本剧，结合历史名人零星点点的多维度介绍了杭州，对于城市由来知之甚少的我，也学习了很多。

各种人形执念操着一口台湾腔，惊悚度立减50%。湾湾好爱甜妹，除了女主和蒲妈妈，其他有台词的女配全是娃娃脸。虽然有些刻意卖腐的搞笑情节，但这俩男主比那些腐剧里的真cp更有cp感😂

人活着，渐渐与最初的衷心越走越远，成人社会充斥着各种人性之恶，而彼得是永远长不大的，他是我们童年之后永远得不到的样子。从他的身上，不得不让我们正视自己，失去了最初的纯真，我们还留下什么。

通过听书，终于把此剧过了一遍，对于文中如此多集数，要真的记忆下来实在不现实，也仅是略知皮毛，算是为自己充充电，希望能让自己对中国的历史能有更多的认识和感受！

不断开拓视野，是第一要义。 偏见的思维比无知更可怕。 恐惧是前行最大的阻力。 内容一般。

这种货色也能8.5+？离谱…

本剧用动漫的形式来描述20世纪最艰深也是最网红的物理学理论，增添了很多趣味。但限于剧本表达方式和内容量，可扩展深聊的内容并不多，几乎是把之前我对相对论的认知给做了个囊括。尽管如此，在看剧的过程中也增加了一些奇怪的知识点和认知维度呢！ 狭义相对论篇 双生子佯谬问题：我知道对很多资深的相对论迷来说，双生子佯谬问题可能不值一提，而我却是第一次在本剧中得到答案。何为双生子佯谬？我们知道一个人静止另一个人相对于此人做加速运动，那么运动的那个人相对的时间变慢，但若换个角度考虑把运动的人作参照物，那静止的人则在以相反的方向做加速运动，时间也变慢。那么问题来了，到底谁的时间变慢了呢？爱因斯坦给出的答案是“有加速度的那个对象时间变慢”。如何理解？比如你开车加速，车外有个人静止，你的加速度是真实发生的，因为推背感会告诉你，而车外的人只是相对性的等效结果！ 对光速的理解：我们传统意义上说的速度是物体运动的快慢。速度存在叠加，例如你在火车上朝火车运动的方向奔跑，窗外的人看到你的速度是奔跑速度和火车速度的合速度。但如果此时火车车头发出一束光，对火车外面的人来说光的速度是否要加上火车的速度呢？显然不是，因为科学实验表明光速不变。如何理解光速不变？本剧给了个非常有意思的解释，光速就像是一群小朋友肩并着肩报数，其速度只取决于一个小朋友接到上一个小朋友报数后再报数这中间的平均反应时间（这里不考虑声音在空气中的传播速度）。也即是不管这群小朋友在地面报数还是在火车火箭上报数都不影响他们的报数速度，比较通俗的解释了光速恒定。 光速和时空的关系：在谈到时间、空间和光速的关系时，编剧用了一个便于理解的方式，他说时间和空间加在一起是一个恒定的量，它们的标的对象就是光速，所以躺平的人空间运动为零（这里谈的是相对性并没有绝对意义上的不运动）他的时间流逝得飞快，在宇宙飞船中高速飞行的宇航员他的空间运动飞快，相对的他的时间则走得贼慢。所以朋友们别躺平了赶紧运动起来，这样你可以抓住时间，开个玩笑！回归正题，尽管编剧的这个解释并没有科学认证，但也不失为一个好的理解方式。 光速对因果律认知的影响：考虑一种情况，如果光速比子弹飞行的速度慢会有什么影响？会发生一种非常诡异的情况，你会发现自己先莫名其妙的中了弹，之后才发现有个人开了枪。这会扰乱因果律认知，会觉得因为中弹了所以开了枪，依次类推如果光速更慢甚至慢到乌龟的速度呢？那将有无数的事情处在混乱的认知中。某种意义上来说，光速决定了科学发展的上限。 广义相对论篇 广义相对论的等效原理：我们知道当一个对象在加速运动时，时间流逝变慢。编剧认为爱因斯坦将加速度等效为引力效应，也就是对同一个对象来说引力越大对象的时间流逝越慢，在木星上的人时间会比地球上的人过得慢。引力是如何产生的呢？爱因斯坦认为引力不是一种力而是大质量星体造成时空扭曲的结果。书中举了个有趣的例子便于理解，假定有一个小短尺被一根线带着作圆周运动，由于运动会带来尺缩效应，量同一圈周长，动尺会比静止的尺子得出的结果要长，而归根结底半径是一样的，根据圆周公式：C=2πr，动尺的圆周率大于π，而满足这种关系的唯一条件是做圆周运动物体的运动空间呈凹陷状，也就是说地球围绕太阳转是地球沿着太阳形成的凹陷空间中最短路径在运动。 能量和质量的关系：质能方程式E=mc²，能量和质量是一个物体的两面，从等式的一边看，物体是一堆质量，从等式的另一边看，物体是一团能量。当然这个方程式是否说明质量和能量能相互转化，或者说明构成物质的最底层是一团无实体的能量，还有待考察，或者裂变和聚变的质量亏损能说明问题？ 光锥之内即命运：科幻剧集

生活中我们都热衷于说谎，因为真相永远是上不了台面见不得光的。 所以一个正真的影视艺术创编剧必定是一个现实主义批判家，因为他们懂得如何不失体面的到述真相。