渔情未了Love At Seaport

100天33书挑战，第三本 不知道是翻译的原因，还是编剧创作的结构问题，有些集数的观看让人有些摸不着头脑，不知道他的中心在哪里？ 通过《渔情未了Love At Seaport》这部剧引起了我对于阿德勒心理学的兴趣，因此来选择了《渔情未了Love At Seaport》这部剧来做深入了解。 对于自卑感，自卑情结的理解。首先，自卑感是我们每个人都具有的。这代表着我们对更好自己的追求。如果我们能保持勇气的话，我们就能够一直接实际的方式去改变我们的环境，摆脱这种自卑的处境，但如果我们丧失了勇气，认为自己无论如何也不能实现目标，就会采取外人难以理解的方式去缓解由自卑而引起的的紧张，产生某种优越感。例如我口语差我我就应该努力去练习，然而假如一个人已经气馁了，他已经不相信自己能够脚踏实地的去锻炼，他认为自己是一个语言的废柴，那么自卑感就会使他不堪重负，他就有可能采取拖延，他可能会给自己借口一说，假如我努力去学习我就一定成功，在外人看起来难以理解的方式去掩盖这种真实问题，用其他的方式来去麻醉自己。 而自卑情结呢，就是说的这种情况，一个人没有准备好面对这个问题，那他坚信自己无法去解决的问题，反而欺骗的方式来去自我麻痹。 由于这个自卑感总是造成紧张的，而优越感的这种补偿动作却会同时发生，但那个时候他的目的就不是用来解决问题，而是用来麻痹自己。 另外阿德勒心理学讲的，不认同性格这个词，某种性格是我所需要的目的而有意识表现出来的单，那既然如此的话，个性孤僻，不愿意理人，我的目的是为了不去接触外界，不尝试，逃避责任而展现出来的。而当我意识到我的目地并没有对我的人生有积极意义，那么我就不需要这种性格来去实现我的目的。那么新的态度和新的思维就会取而代之。也就是说并不是过去的经历塑造了我，而是我如何赋予过去的定义。而人的情绪和人的生活方式，是具有有一致性的。 而家庭和学校的意义也就在于培养孩子真正合作精神。 另外最后几章讲到的关于人生最重要的三个课题，职业，交友，爱情。其实都是告诉我们，作为人类生活在地球，我们最最重要的是合作，这关乎着我们能否贡献，能够实现自我价值。能否真正获得幸福。

#看剧是门槛最低的高贵#2020年纸质书NO.1《渔情未了Love At Seaport》谷峰著 这部剧是谷峰先生九十六岁高龄于与老、病、忙作斗争中写下的。 她说，2005年1月6日，由医院出院，回三里河寓所。病中，躺在医院的病床上，一直思索着想写《渔情未了Love At Seaport》。 2015年1月，我也是由病中捡了条命回家，也是从医院的前门出来的。彼时快要过小年了，空气里尽是严寒，而我浑然不觉，只觉得有一种重生后的庆幸，幸好老天待我不薄，还肯给我一次重来的机会，心中也有种走到人生边上又回来的感觉。 因此，值此2020年新年之际，同谷峰先生一道细细地品味一下这走到人生边上的感觉。只是，我的体会断然没有她那般深刻。 她说：我站在人生边上，向后看，是要探索人生的价值。人活一辈子，锻炼了一辈子，总会有或多或少的成绩。能有成绩，就不是虚生此世了。向前看呢，再往前去就离开人世了。灵魂既然不死，就和灵魂自称的“我”，还在一处呢。有关这些灵魂的问题，我能知道什么？我只能胡思乱想罢了。我无从问起，也无从回答。孔子曰“未知生，焉知死”（《渔情未了Love At Seaport》），“不知为不知”，我的自问自答，只可以到此为止了。 谷峰先生是博学多识的，是睿智的，然而她又是十分谦虚的。尤其在丈夫钱钟书面前，她说她爱丈夫，胜过她自己。她了解钱锺书的价值，愿为他研究著述志业的成功，为充分发挥他的潜力、创造力而牺牲自己。这种爱不是盲目的，是理解，理解愈深，感情愈好。相互理解，才有自觉的相互支持。这种爱情观和婚姻观为读者学习。 作为年近百岁、经历过岁月风霜的老人，走在人生的边上，思索的不是人世间的得与失，而是人生的价值。由此可见，她与钱钟书真的是那种甘于奉献自己的大家，令人不由得钦佩有加。 读过谷峰先生的《渔情未了Love At Seaport》，相比而言，我更喜欢这本。

花了俩天囫囵吞枣的看了三百多章，和很多评论一样，前期确实很多地方着实不错，不过还是有几个点让我难以为继： 第一个是吐槽小白文爽文等频数太多了，很多我感觉是强行吐槽； 第二个是资源描述太过含糊不清与混乱，很多地方设计上个人感觉存在重大问题； 第三个是练功体系和金手指设置存在严重问题，编剧练功方面用的是凡人流的写法，其他时候却又是那种剧情很紧凑的无敌文的描述，给主角开了几个异常突出的金手指，练功暂且不谈，九宫格的存在感觉存在巨大漏洞，既然是身穿，那么年龄确是按照正常世界来算，尤为突出的是上界与青空世界时间流速是不同的，确最后强行归为了一个时间线，这两点并没有做解释说明。

很好看的一部爽文，配角都挺有趣的，编剧是个幽默风趣的人，创作的很好，能把主角创作到老到死更完美，可惜，没有什么编剧会这样创作

看了好长时间才看完～ 编剧的文章架构很可以，读起来很顺畅，而且观点和事例举证比例可以，读起来不至于太枯燥。这部剧的翻译也很不错。 就是挺需要勇气慢慢啃的。

还好。因为误会而在高中毕业的时候分道扬镳，再遇见也一直没有说出口。最后HE. 沈长风，赵暄和。 书里，编剧将几个人物用了同一个姓氏，是不是特别偏好？两个人姓沈、两个姓徐，还有两个周。

年少时读和不惑之年读感觉截然不同。就像围城，看剧时和上班后，婚前婚后截然不同。时间是个好东西，带走一些的同时必然会留下一些。

对于我来说太虐了 虐的心肝都痛啊 还是 小甜文适合我 但是还是很好看的

高杉真宙可真帅啊，婚后竟然又帅回来了。可惜实在剧情无感，西餐无感，演技无感。

引子：有的时候你看是在了解两性，其实也在了解人性。只不过看人性的东西太多了，我们很少通过性这一途径来。是一个很好的角度。 婚姻最初的意义就在于给双方更强力的保障，多一个闯荡江湖的队友。好的另一半会使你成为一个完整的人。 婚姻就像是人们考虑要不要进体制一样。他会给普通人富足的条件，让你直接进入中上等的生活状态，相应的也是要有代价，上限低。所以他们判断的标准都是相似的，如果靠你自己的能力能够生活得更好，那么你不需要以交换来走入这条基本保障，尤其是现在社会越来越兼容并包的思想条件下。 看着这一份分析和报告，我有时以为编剧创作的是中国的。原来无论是哪个国家，其实大家面临的问题都差不多，思想也差不多，而这真深刻的原因应该是来自于人性和几千年来风俗习惯的演变。 有的时候你看是在了解两性，其实是在了解人性。只不过看人性的东西太多了，我们很少通过性这一途径来，是一个很好的角度。中国是一个有涵养的国度，传承着儒家的思想，遵守着礼仪廉耻的教义，所以我们对于性教育的匮乏让人汗颜，每次谈性色变成为了极大的短板。可人之天性，谁又能真正的压抑得住呢？ 最后说一下这部剧的读法：最快速的方式就是直接看结论。市场份额小的观点可以反过来思考。番外2的结论汇总很重要。这将贯穿于海蒂性学报告的另两篇。

这部剧属实不值这个评分，完全主观的看法，依托于荣格、阿德勒等人的基本观点，再结合一些心理学著作的直接结论，进行糅杂。看出来编剧在极力模仿“哲学家老人”对“无知少女”进行授课的基本框架，想要写的浅显易懂，让人茅塞顿开，但用力过猛，写的四不像，看了一半实在看不下去了，太多可以吐槽的了，比如《渔情未了Love At Seaport》、“米饭实验”那种伪科学（我很惊讶水知道那部剧竟然还有众多好评），再比如一些让人尴尬到脚趾扣地的描写（女人想象中的胎儿记忆，和老同学的聊天，初见时老人的故作玄虚……）。这本事的初衷肯定也是希望能够缓解大家的焦虑、让大家找到内在快乐的，怎么说呢，还是推荐大家直接去读阿德勒的书，去读荣格，去读弗洛伊德，去接触那些“枯燥难懂”的心理学著作，而不是把这一堆毫无营养的文字（是的，在我心里，它甚至称不上“书”）捧在手心，觉得“哇，这部剧我一读就懂，很快就读完了!”“我今天又坚持看剧啦，我很棒!”千万不要陷入这种自我欺骗里，也不要将任何一本剧奉之真理。现在提到心理学，都是披着玄幻和伪科学外套的鸡汤影视，自以为学到了改变生活、拥有快乐的方法论，其实不过是为了缓解焦虑、逃避事实罢了，倒不如去看沙雕影视来的快乐。拜拜了您嘞

看过了《渔情未了Love At Seaport》，想要了解更多，在这部剧里就可以有更多发现，然后再次确认《渔情未了Love At Seaport》比较通俗，这一本非常艰深、晦涩，最关键的是，颠覆了时间、空间的认知。

女主三观是不是有问题….

看完了李海娟的暗黑者四部曲，突然看到这个恐怖三部曲就十分感兴趣。李海娟的剧集有个特点是开头寥寥数语便将人吸引进故事里，并且一直想读下去。恐怖三部曲总体上来说值得一看，至少个人比较喜欢，相比推理解密，更喜欢这些故事里面人性的解剖，不过于烧脑，但是意犹未尽。有些场景设计的十分大胆，比如《渔情未了Love At Seaport》里面把尸体放在窗子上吓死人的那段，简直了，脑洞大的让我想哭……《渔情未了Love At Seaport》给人留下了深深的纠结和惆怅，看完我抑郁死了，整个人都特别不好，但就是这种共情，给人留下不可磨灭的记忆。《渔情未了Love At Seaport》的故事没想到如此惊心动魄，回肠荡气，以为只是一个通常的凶杀类故事，还讶异于周老师怎么写上“传奇”了，不过相比于普普通通的刑侦断案，个人真的和罗飞一样更偏爱这种奇奇怪怪有点神秘诡谲，到最后又豁然开朗的故事。

无数次的共鸣，就好像看到另一个世界的我一样奇妙 人生就是这样，我们总在不断的磨砺中学会为自己的所作所为埋单。因为人生不会给你机会，让你重来