过伪装成此类症状的案件嫌犯，办案过程中又正巧查阅过相关的资料，所以他对这三个字母恰好不陌生，很显然，他先前所经历的那一切应该都发生在这个“p”患者的心理世界之中，换言之，他扮演的角色实际上只是这个患者臆想出来的。
无论是棺材、海水还是贯穿始终的孤岛元素，实则都只是对角色心理状况的一种反馈，就比如“棺材”，曲竹认为这种环境的形成应该是源于一种因p而导致的并发性抑郁症，充满压迫的窒息感就仿佛将人关在狭小的空间之中，动弹不得且喘息艰难；环水的荒岛则是对角色心理处境的一种具体表现，孤立无援且毫无希望。
而曲竹在心理世界中的一次次重生则拖进了角色与现实世界的距离。
棺材变小、岛屿形状逐渐规整于床的模样、看护椅代替物沙滩椅出现、床单代替物地毯出现，甚至于棺材里直接出现了枕头……这一系列的状况无疑都是对现实环境的映射，至于植物人的意识中为什么能感受到现实世界的物品，这应该就要归结于系统了，毕竟剧本服务的本质对象仍是玩家，所以出现这种“意念感知”的状况来帮助玩家推测剧情背后真相也不足为怪。
当角色拿起报告档案后，整个画面都放大聚焦到了纸张上，随着一次次快速的翻动，大量信息从档案里被系统用漂浮的方式提炼了出来，长到句子，短到词组，样式是五花八门的，但中心释义全部相同，无一例外都是在表达一种“放弃吧，肯定没救了”的消极思想。
如此一来，便能理解那护工先前为什么会产生那种反应了。
画面一转，环境是变化到了件并不算宽敞的房屋内，此时曲竹的观看视角变成了第三人称的形式，画面的中央，坐着个女人，她身前摆着份纸质档案，虽然看不清上面写了些什么，但从之前呈现出的情节以及远看的大致外观进行推断，应该就是曲竹刚才看见的那份p情况预测报告了没跑了，女人手里握着笔，看样子似乎是准备签